バリトンとピアノの歌曲コンサートVol.2
○２０２２年９月２４日（土）１４：００〜１５：３５
○古賀政男音楽博物館内けやきホール
○Ｋ列１０番（最後列ほぼ中央）
○シューマン「詩人の恋」Ｏｐ４８
　マーラー「若き日の歌」より「春の朝」「夏に交代」、「さすらう若人の歌」、「子供の不思議な角笛」より「起床合図」「美しいトランペットが鳴り響くところ」
＋マーラー「若き日の歌」より「別離」
〇Ｂｒ＝黒田祐貴（祐の偏は示）、Ｐ＝木邨清華

若人たちによる若人の歌

　２０１８年第８７回日本音楽コンクール声楽部門で第２位を受賞して以降オペラやコンサートに引っ張りだこのバリトン、黒田祐貴がコロナ前の２０１９年９月１５日以来となる歌曲のリサイタルを開くとあっては、行かないわけにはいかない。けやきホールは１階のみの２２０席、７割程度の入り。
　前回はリートの演奏に詩の朗読をミックスするという大胆な試みだったが、今回はオーソドックスなリート・リサイタル。ピアノは小型のベーゼンドルファー。
　
　前半の「詩人の恋」、１曲目冒頭のピアノはやや表情過多だが、黒田の表現は控え目。２，３曲目も淡々と歌っていくが、３曲目の締めのピアノの和音が少し強過ぎる。愛する喜びを歌う４，５曲目も抑え気味に歌うが、６曲目は厳かと言うか、むしろ既に暗い影さえ感じさせる。愛を失う７曲目後半、"Ich sah dich ja im Traume"（夢で君を見て）を柔らかく歌い出して、頂点の"Herzen"（心）へ一気に緊張を高めていくところ、思わず聴き惚れる。
　８曲目以降、声と歌いぶりに影がだんだん色濃く広がってゆく。９曲目はもう少しピアノが先へ進みながら弾いが方がいいかも。１３曲目、バリトンのフレーズに応えるピアノの連続和音にはドキッとさせられるが、もう少し抑え目でいいかも。最後の１６曲目、やり場のない絶望感に聴く方も胸を締め付けられる。歌い終わった後、後奏が私たちを徐々に日常に引き戻してくれるが、最後の音をもう一息延ばしてほしかった。
　
　後半はマーラーの歌曲集。「春の朝」は、前半とは一転して明るく快活な雰囲気の曲。「夏に交代」は交響曲第３番第３楽章に引用されている曲。いずれも黒田の持ち味である貫通力のある声がよく合っている。

「さすらう若人の歌」。再び悩める青年の思いを歌う。１曲目冒頭のピアノのフレーズ、いくら何でも速過ぎないか。迷える心と言うより、心の中をかき回されているように聞こえる。歌い始めると違和感はないのだが。小鳥のさえずり、"Zikuth!"は３回ともＤ−Ｃで歌う。
　２曲目、前半の美しい野原のシーンから後半の夢見心地の歌、そして最後の絶望の独白に至るまで、一つのストーリーがしっかりできている。
　３曲目、前奏３〜４小節目左手のアクセントをもう少し効かせてほしい。激情が文字通り爆発するような歌いぶり。
　４曲目、静かな歌いぶりから、悲しみの中にも安らぎを見出した若人の心情がよく伝わってくる。菩提樹に包まれるような安心感。本当はそれは死の安らぎなのだが。

　最後に「角笛」から２曲。「起床合図」はＮＨＫＦＭの「リサイタル・パッシオ」でも歌った曲。ウクライナでの戦争をきっかけに、特別な思い入れを持っている曲だそうだ。戦死した鼓手の絶望とやるせなさと怒りの入り混じった思いを、自身に満ちた歌いぶりで伝えてくれる。
「美しいトランペットが鳴り響くところ」も、節ごとに転調する音楽に対応しながら、一つの物語を見せてくれる。

　黒田はまだドイツ語の子音に甘いところが多いが、元々の声の魅力に加え、オペラの舞台を経験したせいか、表現の幅が前回より格段に広がっている。そして何よりも、若人の歌は若人のうちに歌っておくべき、と納得。木邨は黒田との息ぴったり。ベーゼンドルファーの弾き方をもう少し研究すれば、さらに充実したアンサンブルになるだろう。

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