堀米ゆず子 Ｊ．Ｓ．バッハ/ブラームス プロジェクト at Hakuju vol.1
○２０１３年１０月１８日（金）１９：００〜２０：５０
○Hakuju Hall（白寿ホール）
○N列５番（１４列目中央やや下手寄り）
○ブラームス「ピアノ五重奏曲ヘ短調」Ｏｐ３４（Ｐ＝リュック・ドゥヴォス、Ｖ＝堀米ゆず子、山口裕之、Ｖａ＝小倉幸子、Ｖｃ＝辻本玲）（約３９分、繰り返し省略）
ブラームス「ヴァイオリン・ソナタ第３番ニ短調」Ｏｐ１０８（Ｐ＝リュック・ドゥヴォス）（約２０分）
バッハ「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第２番ニ短調」ＢＷＶ１００４（約２２分、繰り返し省略）
＋バッハ「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第３番ホ長調」ＢＷＶ１００６より「ロンド風ガヴォット」
秋は室内楽に限る
横浜のフィリアホールで好評を博した、バッハとブラームスの作品を堀米ゆず子を中心に披露するシリーズが白寿ホールでも開催されることとなった。プログラムもメンバーも少しずつ違うし、同じ曲でも５００席のホールでの演奏が３００席のホールになるとどうなるかなどなど、興味は尽きない。９割程度の入り。
それにしても、いきなりブラームスのピアノ五重奏曲とは、弾く方も大変だろうが聴く方も相当の気合が必要。第１楽章、やや速めのテンポで柔らかめの響きで始まるが、４小節目のピアノの速いパッセージが今一つ熱くない。これに応える弦もfzはきちんとつけるがスタッカートはあまり付けずにレガートを重視。このスタイルが全曲通して貫かれている。７３〜７４のＶｃの下降フレーズで少しスタッカートを付けるのが却って目立つくらい。展開部に入って徐々に緊張を高めるがその頂点となる１３３以降も攻撃的なアクセントは聴かれない。１３６以降２Ｖが３連符を延々と続けながら息の長いクレッシェンドを演出。終盤の２８３以降も弦に鋭く切り込む感じはなく、むしろ響きの厚みでじわじわと押し進めていく。
第２楽章はレガートが曲想にもよく合う。特にホ長調に転じる３３以降金木犀の匂いにむせ返るような甘い雰囲気に。
第３楽章、普通なら一転してスタッカートやアクセントを強調するはずだが、ここでも徹底したレガート。ピアノもガンガン叩く感じではない。
第４楽章、やや遅めのテンポに。４２以降のＶｃがスタッカートを少し強めに付けるが、却ってやや平板に聴こえてしまう。
全体的に音を切るときにもあまり勢いを付けないので、この曲にしては優美な雰囲気。小倉のＶａはしっかり主張している。辻本のＶｃもよく響いているが、レガートの波の中で１人だけ時折ノンレガートで挑戦しようとするのが結果的に目立ってしまう。ドゥヴォスのピアノは決めるべきところでずしっと響かない。もちろん堀米のＶは揺るぎない流れを作っているが、その主流からしばしばはみ出しそうになる３人を山口が最終的に扇の要としてまとめる。
ブラームスのヴァイオリン・ソナタ第３番は昨年３月にフィリアホールでも聴いた。第１楽章、速めのテンポで迷いなく進むスタイルは変わらないが、１３０以降嬰ヘ短調に転じる１５３までつなげていく過程など、より息の長いフレーズが感じられる。第２楽章もレガートが効果的で、ピアノの優しいサポートもあり夢見る気分に。第３楽章では頻繁に出てくるＦｉｓの８分音符２つのスタッカートをあまりかけない。しかし、第４楽章ではいつもの激しさがようやく戻ってくる。
バッハのパルティータの２番、「アルマンド」は落ち着いたテンポだが流れに淀みはない。「クーラント」で少し弾む感じが出てくる。「サラバンド」で一度心を鎮めてから、「ジーグ」でテンションを上げて速いパッセージを弾き通す。そして、大きく息を吐いてから「シャコンヌ」へ。
最初は少し遅めで始めるが、細かい音符の連続となる３７以降は徐々に緊張感を高めていく。決して息が詰まるほどではないが、ニ長調に転じるところを目指して息の長さで勝負する感じ。ニ長調の部分は輝きと厚みを備えた響き。ニ短調に戻ってからは徐々に興奮が収まっていくが、最後まで響きの厚みは変わらない。
共演者たちもカーテンコールに呼び出した後１人で登場し、「まったくしょうがないわねえ」と言わんばかりに歩きながら急いでチューニングしてすぐに「ロンド風ガヴォット」を弾き出す。最初は鼻歌のようだが、主題に挟まれる部分の響きがだんだん充実し、「シャコンヌ」並みの大曲を聴いたような気分に。
