堀米ゆず子 ヴァイオリン・ワークス��
○２００９年９月１１日（金） １９：００〜２１：００
○東京文化会館小ホール
○Ｗ列３４番（最後列ほぼ中央）
○モーツァルト「ヴァイオリン・ソナタ第３２番ヘ長調」Ｋ．３７６（第１楽章提示部繰り返し実施）、ブラームス「ヴァイオリン・ソナタ第２番イ長調」Ｏｐ１００（約１９分）、岡田加津子「母へ〜無伴奏ヴァイオリンのための」（委嘱世界初演）
Ｒ．シュトラウス「ヴァイオリン・ソナタ変ホ長調」Ｏｐ１８（約２８分）
＋コルンゴールド「ヴァイオリン協奏曲ニ長調」Ｏｐ３５より第２楽章
クライスラー「中国の太鼓」「愛の悲しみ」
○Ｖ＝堀米ゆず子、Ｐ＝リュック・ドゥヴォス
贅沢な秋の夜のひととき
良い演奏を安く誰でも来られるような演奏会を作りたい。そんな思いを共有する企業が結成した２２世紀クラブによる、いわゆる「９００円コンサート」。２００６年〜２０１０年までは堀米さんのリサイタルを開いている。僕としては２年ぶりに駆けつけることができた（２年前のレポートはこちらからご覧下さい）。９割以上の入り。堀米さんは黒無地のロングドレス姿。
モーツァルトの第１楽章冒頭のＦ−Ｇ−Ａ、つまりへ長調の「ド、レ、ミ」の音型に続いてその上のＣを少し膨らませながら伸ばすのを聴いただけで、１日の疲れが溶けるように消えてゆく。提示部や再現部の結び方（４６〜４７小節など）も自然で、それまで空を自由に飛んでいた鳥がちょこんと小枝に止まるような感じ。第２楽章でもじっくり歌うヴァイオリンに身を任せる。第３楽章では先行するピアノが４でＦｉｓの装飾音付のＧを３回鳴らすところで、１回目より２回目を強くし、３回目は抑え目。その一方でヴァイオリンはそのようなピアノの表現の変化に囚われることなく、安定した音楽の流れを堅持。例えば１０８〜１０９などフォルテで鳴らすピアノの上を重音の８分音符が４つ続くところなどでも、日本のヴァイオリニストにありがちながさついた感じが全くない。
ブラームスの第１楽章も落ち着いた出だし。３１以降何度か出てくるＥやＨのオクターヴの重音も穏やかな音色。６６以降の第２主題は抑え目の音量で歌い、７５のフォルテになってもさほど大きくしない。しかし、内に秘めた芯の強さのようなものが伝わってくる。
第２楽章、冒頭のメロディを伸びやかに歌い、丘の上で深呼吸するようなさわやかな気分に。ニ短調に転じる１６以降ではピアノのリズムが粘りがちで流れが悪いのに対し、ヴァイオリンは一見軽快に踊っているようで、心の中は憂鬱。
第３楽章、ほとんど低音部で弾かねばならない第１主題など、地味な音楽が続くので終盤（１５２以降）で慌てて華やかに鳴らそうとして中途半端な演奏になりがちなのだが、堀米さんは最初からしっかり響かせる。そしてこの主題に戻るたびに音楽の密度が濃くなっていくので、終盤にもスムーズにつながる。まるで去年の大河ドラマ「篤姫」で菊本が言った「女の道は一本道。途中で引き返すは恥でございますよ」を地で行くような演奏（何のこっちゃ）。
ここで休憩かと思ったら続けて岡田加津子の新作へ。アルツハイマー症を患うお母さんに向けて作曲したものだそうだ。ゆっくりしたテンポでハ短調の重音が子どもの歌のような平易なメロディを奏でる。作曲家自身が母への想いを綴った詩もプログラムに掲載されているが、その詩を付けて歌えそうな感じ。転調してもゆったりした音楽が続き、最初のメロディに戻る。後半はカデンツァ風の技巧的な音楽が出てくるが、また最初に戻る。そろそろ眠くなりかけたところで癒されるような変ホ長調の和音で終わる。
さて、いよいよシュトラウスのソナタだが、前半から気になっていたピアノの問題点がここで一気に噴出。手を広げて指をほとんど鍵盤から離さずに弾くというスタイルのせいか、特に低音の響きが薄くて軽い。だから和音も縦に積むべき俵を横に積んでいるような違和感がある。しかも横の流れも音同士がくっついているように聴こえ、レガートと言うより串に刺さった団子のような感じ。シュトラウス特有の音の跳躍も間で糸を引いているように聴こえてしまう。第１楽章はそんなピアノに対し、ヴァイオリンはまっすぐ進むが音の跳躍で少しだけポルタメントをかけるなど、やや薄味ながらシュトラウス風の味付けも垣間見える。
第２楽章、ヴァイオリンはここでも伸び伸びと歌うが、ピアノがシュトラウス特有の細かい３連符をモーツァルトの装飾音のように軽く扱うので、やはり違和感が残る。
第３楽章、変ホ短調のピアノの序奏もあまり暗い響きがしない。アレグロの主部に入るとヴァイオリンが速い上昇音階の頂点の音を長めに延ばして勢いを付ける。ただ途中で頻繁に転調するところなどは比較的淡白に通過、シュトラウス風のロマンティシズムよりは若さを強調した演奏ぶり。
アンコールで何とコルンゴールドのヴァイオリン協奏曲第２楽章という、珍しいだけでなく１０分近い「大曲」を披露。その後のクライスラーの２曲を含め、アンコールは全て堀米さんは暗譜で演奏。今年もぜいたくな一夜でした。
