ムーティ指揮ウィーン・フィル（東京公演４回のうち最終日）
〇２０２６年１１月１２日（木）１９：００〜２０：４５
〇サントリーホール
〇２階Ｐ３列１６番（２階ステージ後方２列目ほぼ中央）
〇ブルックナー「交響曲第８番ハ短調」（ハース版）（約８６分）
（16-14-12-10-8、下手から1V-2V-Vc-Va、CbはVcの後方）（コンマス＝シュトイデ、２Ｖ＝ストラトマン、Ｖａ＝リー？、Ｖｃ＝ヴァルガ、Ｃｂ＝シェンケル、Ｆｌ＝シュッツ、Ｏｂ＝ブライト、Ｃｌ＝オッテンザマー、Ｆｇ＝シュミット、Ｈｒ＝ライフ、ＷＴｂ＝ヤネズィチ、Ｔｐ＝ハイメル、Ｔｂ＝キューベルベック、Ｔｕ＝ハルワックス、Ｔｉｍｐ＝ファルク）
チューバを中心に天上の音楽
今年のウィーン・フィル日本公演には５年ぶりにムーティが登場。しかもブルックナーを振る。今までほとんど振ったことがないレパートリーだ。とあっては、行かないわけにはいかない。ほぼ満席の入り。
ブルックナーの８番でハース版を採用するのも最近では珍しい。筆者が生で聴くのは朝比奈指揮大フィル以来かも。
金管の配置にまず驚く。１列目は下手からＴｐ４人、Ｈｒ５人。それはまだわかるが、２列目は下手からＴｂ３人、Ｔｕ、Ｈｒ＆ＷＴｂ４人が並ぶ。つまり、通常端に座るＴｕが中央に座る。筆者の席のほぼ目の前である。
第１楽章、遅めのテンポ。巨人がゆっくり立ち上がって歩き始めるような感じ。しかし威圧感はない。
５１小節目からの第２主題はほぼ標準的テンポで始まるが、９７あたりからまた元のテンポに戻る感じ。１０３以降はＴｐ１，２番の全音符が上下する動きを際立たせる。
前半のクライマックスが鎮まった後の１５２以降、ＷＴｂ４人とＴｕの合奏。その後も同様の組合せで和音を鳴らすところがある。こういう箇所があるのであのような配置にしたのかも。
その後も遅めのテンポを維持し、２１７以降の息長いクレッシェンドも堂々と響かせる。頂点の全奏に応える２３１以降のＨｒ８人による合奏、bewegter（より速く）の指示があるが、ほんの少しだけテンポを上げてまた元に戻る。
第２主題が回帰して弦中心で音楽が進み、発展して行き着いた先の３４０のフェルマータは短め。再び盛り上がって頂点に達する３６８以降、何とも雄大だが、同時に何と優美に響くことか！
終盤ｐｐｐの下降音型が連続し、Ｖａが最後に引き取る４１２以降、インテンポのまま終える。
第２楽章もやや遅め。３以降のＶａとＶｃによる第１主題、ｍｆで始めて３回目はｆになるが、ＣはまだｍｆでＧからｆにする感じ。
８３〜８７にかけてのＶａとＶｃの受け渡し、ＶａはｍｆでＶｃはｆ。ここはスコアに忠実にきっちり区別。１０３以降のＶはＣのオクターブ跳躍をポルタメント気味に。
トリオも遅めと言うより落ち着いたテンポ。５３以降のＶのｍｆのフレーズに応える５７以降のＶａ，Ｖｃ，Ｃｂはｐで始めるが５９のクレッシェンドは控え目。７３以降を聴いていると、天上へ連れていかれるような気分に。
主部に戻り、それもそろそろ終わろうかというところでアクシデント発生。シュトイデの弦が切れ、すぐ後ろに置いてあった予備の楽器に急いで交換。
第３楽章もやや遅め。最初のクライマックスの後１７以降の弦楽合奏、２０の３，４拍目の休符を短めに切り上げてすぐ次のフレーズへ。
４７以降Ｖｃが提示する第２主題はロマン性を抑えた表現に聴こえる。
６７以降の第３主題は、ＷＴｂ、Ｔｂ、Ｔｕすなわち金管第２列による合奏。ただただ聴き惚れる。
第１主題に戻る直前のＶ〜Ｖｃの合奏、９１の頭に八分休符があるのをムーティが鼻息で合図。テンポは動かさない。
１０９以降なだらかに坂を上がり、１２５で頂点に達するが、明るく悲壮感のない響き。
第２主題が回帰する１４１以降、Ｖのソロがしばしば挿入されるが、よく見るとシュトイデの隣がサーディ、後ろがホーネック。つまりトリプル・コンマスによる何とも贅沢な「ソロ」（Soliと言うべきか）。
変ロ短調による頂点が終わった後の２０９以降、ハース版にしか出てこない音楽が懐かしくも美しい。
終盤のクライマックスへ向かう途中の２３６で音楽が一旦中断されるが、その最後の８分音符は伸ばさないものの、テヌート気味に響かせる。２４５以降ＴｂからＨｒ＋第２Ｔｐへと受け継がれる上昇音階が、天国までつながる階段のように輝かしく響く。頂点寸前までテンポは変えず、２４８の３拍目の裏拍から若干落とす程度。２５３以降の弦楽合奏は重厚な響きだが、過度な強調はない。
終盤２９９以降の１Ｖの下降音階、４分音符のＡｓと８分音符のＧｅｓとＦがほぼ同じ長さ。
第４楽章もやや遅め。６以降、アクセントは副付点の音符についているが、それに続く１６分音符の方をむしろ明確に刻ませる。
６９以降の第２主題、Langsamer（遅く）という指示だが、ほとんどテンポは変わらない。
１２３以降のＦｌソロも滑らか。
変ホ短調による盛り上がりが一段落する１５８の４拍目、弦の４分音符のテヌートも控え目。続く１５９以降の第３主題、ややテンポを落とす。
弦楽合奏がｐｐまで静まっていった後の１８３以降の全奏、堂々たる響きだがびっくりするような感じでなく、満を持しての登場といった雰囲気。続く２１１以降のハース版のみのフレーズも耳に残る。
２８５以降の弦中心の盛り上がりもふくよかな響きが印象的。３０３〜３０４のＶのアクセントも控え目。
その後管楽器が加わった山がいくつか訪れるが、その後を受けた３６７以降のＶとＶａの響きが何ともしなやか。
冒頭主題に回帰する４５７以降、もうオケの響きに身を委ねるしかない。
第２主題が回帰する５６７以降、やはりLangsamerの指示だが逆に少しテンポを上げているというか、整えている感じ。その後の展開でハース版にしかない区切り方をする５９５以降、アクセントは控え目で、５９８の全休も短め。
６１７以降のフーガ、遅いながらもしっかりした足取り。
いよいよ最後のクライマックスに向かう６８５以降、ハ短調が少しずつ長調に転じかけて７３５に至ってようやくハ長調の主和音に達したときの、何とも言えない解放感！今まで何回も聴いていたはずなのに。
最終盤の７３５以降の全総で、ティンパニのトレモロを１人追加で叩かせる。昨年ティーレマンが５番でやったが、流行っているのか？
最後の３つの音、１６分音符のＥとＤは少し長めに、最後のＣは４分音符で。
ムーティが指揮棒を下すまで沈黙。「聴衆にブラヴォー」と言いたいところだが、これには理由がある。いつもの開演前のアナウンスが終わったと思ったら、改めてアナウンスが入り、指揮者が棒を下すまで声出しや拍手を控えるように、といった内容が追加されたのだ。サントリーホール主催公演では異例のことだが、どうやら９日の同曲の演奏後にフライングがあったらしく、ムーティがかなり機嫌を損ねたからではないかとの説も。
それはともかく、ムーティがブルックナーを振るに当たって誰を参考にするかと考えたら、やはり同じイタリア人のジュリーニが思い浮かんだ。予想は当たり、終始遅めのテンポでウィーン・フィルの響きを十二分に発揮できるようにしている。アクセントや速いフレーズが決して雑な響きにならないよう、細心の注意を払って振っている。しかし、楽団員たちはそのテンポが合っているのか、みな演奏しやすそうな表情に見える。
もちろん終始レガートは保たれるのだが、ドイツ風の小さめに始まってなだらかな山を作り、終わりで少し小さめに納めるといったフレーズ感ではなく、最初から最後まで同じ音量と響きを維持しているように聴こえる。しかし、それが全く平板、単調に聴こえないところがこのコンビだからなせる業だろう。
ムーティに一般参賀２回。
