金川真弓＆ジュゼッペ・グァレーラ デュオ・リサイタル
〇２０２６年９月１４日（月）１９：００〜２１：０５
〇武蔵野市民文化会館小ホール
〇１２列１６番（最後方から４列目中央）
〇ヤナーチェク「ヴァイオリン・ソナタ」（第１，３，４楽章繰り返し実施）、ブラームス「ヴァイオリン・ソナタ第１番ト長調」Ｏｐ７８（雨の歌）（約２９分）
リスト「レーナウの「ファウスト」による２つのエピソード」より「夜の行列」、「メフィスト・ワルツ第１番」（村の居酒屋での踊り）
プロコフィエフ「ヴァイオリン・ソナタ第２番ニ長調」Ｏｐ９４bis（第１楽章提示部繰り返し実施）
＋モーツァルト「ヴァイオリン・ソナタ第３８番ハ長調」Ｋ４０３より第３楽章
有無を言わさぬ巨匠の風格
今年も金川真弓のヴァイオリンが聴ける。しかも武蔵野の小ホールで。こんな嬉しいことはない。客席にはカメラが入っている。ＮＨＫでそのうち放送されるだろう。ほぼ満席の入り。
いきなりヤナーチェクの難曲から始める。第１楽章、変イ短調４分の３。聴く者の不安をあおるようなＶのソロで始まり、Ｐの激しいトレモロ風の伴奏の上をＤ−ＥｓーＨなど４分音符３つの平易なフレーズを繰り返しながら、チェコ風の抒情的な歌を紡いでいく。終盤は音楽の勢いが失われ、弱々しい雰囲気に。
第２楽章、ホ長調８分の３。「バラーダ」と題が付いている。一転して素朴で暖かい雰囲気の音楽に。中間部では変ロ短調に転じ、Ｐの３２分音符の伴奏の上でＶが優美に歌う。
第３楽章、変イ短調４分の２。ヤナーチェク得意の４度進行のメロディをＰが奏でると、そこにＶの３２分音符の下降音型が鋭く絡む。トリオではＰの物悲しいメロディにＶが優しく絡む。
第４楽章、嬰ト短調８分の１２。Ｐの民謡風のメロディに、Ｖが３２分音符の断片的なフレーズを繰り返して応じる。徐々に盛り上がってゆき、頂点部分のＶの高音が悲しくも美しく響く。最後は線香花火が燃え尽きるように終わる。
「雨の歌」第１楽章、冒頭のＰの和音をアルペジオで弾き始めるのに強烈な違和感。ブラームスはそんなことは書いてないはず。Ｖの繊細かつ丁寧なフレージングを聴いて心を落ち着かせる。２５以降のｆで奏でる高音、力強さの中にも温かみがある。３６以降の第２主題も心地良い。
第２楽章、冒頭ＰのＧとＥｓの３度の和音でＥｓがほとんど聴こえない。上のパートのメロディを表に出したかったのだろうが、音楽としてバランスが崩れてしまっている。９からためらいがちに加わるＶ、ここも細心の注意を払って響かせている。２４以降、変ホ短調からロ短調に転じるＰの和音の連続、どこか音が抜けているように聴こえる。３０以降のＶは緊張感を高め、決然とした意志を示す。
第３楽章、Ｖの「雨の歌」に安心して身を任せる。最近日本各地を豪雨が襲っているが、天に向かって「雨はこんな風に降ってほしい」と呼び掛けているようだ。
後半はまずグァレーラがソロでリストの披露。「夜の行列」は、核となるフレーズを繰り返しつつ、少しずつ発展させながら大きな音楽へ。ピアノ・ソナタに少し似た構成。そのまま続けて「メフィスト・ワルツ」。強弱、急緩ともに振れ幅の大きい、スケール豊かな音楽。ただ、冒頭ｐｐの左手の連打が不明瞭なのは玉にキズ。２０分を超える熱演に。
プロコフィエフのヴァイオリン・ソナタ第２番と言えば、かつて内外の旬な奏者がこぞって取り上げ、この曲が弾ければ巨匠グループの仲間入り、みたいに評価される時代があったように思う。それを金川が取り上げるとは。
第１楽章、冒頭から伸びやかなＶのフレーズが心地良い。１６分音符のフレーズを刻む１５以降、ピアノが控え目なのでプロコフィエフ特有の機械的な雰囲気が今一つ出てこない。
第２楽章は、軽快な中にも乾いた空気が流れる。
第３楽章、レガート重視のＶのフレージングにまたも身を委ねる。
第４楽章、行進曲風の音楽をノリノリで弾き進める。Ｐの刻みもようやくＶにかみ合ってきた。冒頭主題が回帰するたびに音楽の密度が一段階上がり、フィナーレでカタルシスに達する。
Ｐが控え目どころか、本来聴かせるべき音をきちんと響かせていないように感じる箇所がいくつかあり、気になる。ただ、どの曲も楽章間の間をほとんど取らずに進めていくあたり、二人の息が合っているのは伝わってくる。
アンコールでは、盛りだくさんのプログラムを締めくくる「軽いデザート」として、モーツァルトのソナタを。翌日２人は浜離宮朝日ホールで、オール・モーツァルトのプログラムを演奏する。若者たちの果てしなきヴァイタリティにまたも嫉妬。
