ネルソン・ゲルナー　ピアノ・リサイタル
〇２０２６年９月４日（金）１９：００〜２１：０５
〇武蔵野市民文化会館小ホール
〇１２列１６番（最後列から４列目中央）
〇バッハ「トッカータハ短調」ＢＷＶ９１１、シューマン「幻想曲ハ長調」Ｏｐ１７（約３２分）
　アルベニス「イベリア」第３巻、第４巻
＋ショパン「夜想曲第２０番嬰ハ短調」（遺作）、ラフマニノフ「前奏曲変ロ長調」Ｏｐ２３の２、ブラームス「間奏曲イ長調」Ｏｐ１１８の２

深遠なシューマンに鳥肌が立つ

　２０２６〜２０２７シーズン最初の演奏会は、やはり武蔵野市民文化会館小ホールへ行きたいと思っていたら、ちょうどいい具合にピアノ・リサイタルがある。ネルソン・ゲルナーはアルゼンチン出身の５７歳。そろそろ円熟期に差し掛かろうとするところだろうか？ほぼ満席の入り。

　小柄でほとんど手を振らずにスタスタとステージに登場。何だか微笑ましい。
　前半はドイツ物、まずはバッハ。右手だけで細かい音符の多いメロディを弾き始める。レガートが心地良い。１２小節目のアダージョも丁寧に歌わせていくが、少しロマンティック過ぎるかも。題名は「トッカータ」だが、３３以降はフーガになる。堅牢な音の伽藍が現れる。終盤の１７１以降のアダージョと１７４以降のプレストのコントラストも見事。

　シューマン「幻想曲」第１楽章、左手の伴奏でいきなり雲海の上に連れていかれる。そのさらに高いところからまばゆいばかりの光に包まれて、天使たちが降りてくる。目まぐるしく曲想が変化するが、どれだけ表現の抽斗があるのか？と思うくらい、難なく弾き分けてゆく。そして２２５で最初のメロディが回帰してホッと一息。
　第２楽章、冒頭の和音の連続は骨太な響き、５〜７にかけての付点のリズムがやや重い。明るい音楽だが、どこかに重苦しさが残っている。後半になると付点のリズムのキレもよくなってくる。
　第３楽章、冒頭のアルペジオの何と優美なことか！その上に奏でられるメロディも気品に満ちている。ヘ長調に転じる３８以降、徐々に緊張を高めてゆき、６８以降のコラール風和音に持っていくまでの周到な音楽の組み立てが見事。ハ長調に戻る９９以降、もう一度その興奮を味わえる。その後、音楽は安らかに生を終えるように鎮まってゆく。最後の３つの和音、ハ長調の主和音なのにとびきり美しい。鳥肌が立つ。

　後半は一転してアルベニス。「イベリア」は既に全曲録音しているので、彼にとっては自家薬籠中のレパートリーなのだろう。
　第３巻「エル・アルバイシン」、変ニ長調。左右の手を重ねながら交互に弾く冒頭メロディ、訥々と情熱の種を巻いていく。６９以降、２オクターブ離れたユニゾンのフレーズと鋭い和音の塊が交互に現れ、そのコントラストが楽しい。
「エル・ポーロ」、ヘ短調。８分の６拍子の５拍目にアクセントを置くリズムを基調に、一見単調に聴こえるフレーズが様々な発展を見せる。終盤１９２以降、ｐから一気にｆｆまで盛り上げる。
「ラヴァピエス」、変ニ長調、４分の２拍子。時折左右の手が交差しながら、複雑な和音進行が連続。３２以降変イ長調に。７８以降、１小節半のフレーズに高音部の鋭い和音が応えるといったパターンで音楽が進む。とにかく動きが目まぐるしい。

　第４巻「マラガ」、変ロ短調、４分の６拍子。９以降の右手のメロディがよく歌う。転調を繰り返し、そのたびに雰囲気が変わる。
「へレス」、イ短調、４分の３拍子。終始静謐な雰囲気だが、「マラガ」以上にメロディを丁寧に歌わせる。この曲も転調が多い。最後のｐｐｐｐの和音も印象的。
「エリターニャ」、変ホ長調、４分の３拍子。明るく快活な音楽。前半は転調が続く。

　どの曲も意外なほど色彩感がなく、エキゾチックな雰囲気もあまりしない。その代わりというわけでもないが、フレージングに隙がなく、リズムもやや窮屈に感じるくらい正確無比に刻んでいる。ゴヤの「黒い絵」シリーズを見たときのことを思い出す。

　アンコールは彼のレパートリーの広さを誇示するような選曲。ショパンの夜想曲でまずは唸らせ、ラフマニノフの前奏曲でスケールの大きさを見せ付け、最後にブラームスの間奏曲で聴衆の興奮を落ち着かせる。充実した時間。

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