ウィーン八重奏団
〇２０２６年４月２１日（火）１９：００〜２１：１５
〇武蔵野市民文化会館大ホール
〇２階３８列２７番（２階最前列中央）
〇モーツァルト「フィガロの結婚」Ｋ４９２序曲（八重奏版）（下手から1V-2V-Va-Vc-Cb-Hr-Fg-Hr）
同「クラリネット五重奏曲イ長調」Ｋ５８１（約３０分、繰り返し全て実施）（下手から 1V-2V-Cl-Va-Vc）
シューベルト「八重奏曲ヘ長調」Ｄ８０３（約５８分、第１楽章提示部以外繰り返し実施）（下手から1V-2V-Va-Vc-Cb-Hr-Fg-Hr）
＋ヨハン・シュトラウス２世「アンネン・ポルカ」Ｏｐ１１７、エドゥアルト・シュトラウス ポルカ・シュネル「速達郵便で」Ｏｐ２５９
〇Ｖ＝ヤメン・サーディ、カタリーナ・エンゲルブレヒト、Ｖａ＝セバスティアン・フューリンガー、Ｖｃ＝ヴォルフガング・ヘルテル、Ｃｂ＝クリストフ・ヴィマー・シェンケル、Ｃｌ＝マティアス・ショルン、Ｆｇ＝ベネディクト・ディンクハウザー、Ｈｒ＝ヨーゼフ・ライフ
チェロが要のアンサンブル
１９４７年ウィーン・フィルのコンサートマスター、ヴィリー・ボスコフスキーを中心に創設されたウィーン八重奏団が、メンバーの世代交代を経て今年も来日。第１Ｖのサーディはウィーン・フィル最年少のコンサートマスター、Ｃｂのヴィマー・シェンケルとＣｌのショルンは首席奏者。女性奏者（エンゲルブレヒト）も加わっているのが２１世紀らしい。ほぼ満席の入り。
「フィガロの結婚」序曲、冒頭の７小節はＦｇと弦五部による演奏なので、オリジナルのオケ版と変わらない。その後は８人による全奏。引き締まった中にも温かみを感じさせる響きが心地良い。９５小節目以降、Ｖ２人が上昇音型のフレーズを２回繰り返し、３回目にＦの音を延ばしたところに、一呼吸間を置いてＦｇやＶａ以下の弦が加わるところなど、ウィーン・フィルならではのフレージングが、少人数アンサンブルだとより鮮明になるところが面白い。
演奏後の拍手がフライング気味。
クラリネット五重奏。Ｃｌを中心に下手にＶ２人、上手にＶａとＶｃが挟む配置。
第１楽章、穏やかな響きの弦の序奏にＣｌも控え目に加わる。１９以降ＣｌがＶ２人に加わるよう促し、２５ではＶｃに入るよう誘い、２６からＶｃのソロに続いてＶａ以下の三重奏となる。あからさまに仕草でアンサンブルを整えようとしたのはこの場面くらい。あとは阿吽の呼吸で進む。
最後の小節の３つの和音はｆだが、音量は抑え目。
第２楽章、細心の注意を払った丁寧な響きに酔う。Ｃｌの弱音の美しさは言うまでもないが、Ｖｃが存在感を発揮し始める。一つとして不明瞭な音がない一方で、殊更に低音を強調することもなく、絶妙なバランスを保つ。特に最後から２小節目（８４）の１６分音符の３連符が続くフレーズなど、単純な音型なのに優しさに満ちている。
第３楽章、一転して各楽器が伸びやかに歌う。弦のみによるイ短調のトリオには、青春時代の満たされぬ恋の痛みが込められ、Ｃｌも加わる２つ目のトリオには、ささやかだがほのぼのとした幸福感にあふれている。３１以降のＶｃからＣｌにフレーズが受け継がれるところも聴き応え十分。
第４楽章、少し速めか。第１変奏では軽やかにＣｌが舞い、イ短調の第３変奏における沈んだ雰囲気が第４変奏のＣｌの１６分音符による技巧的なフレーズで一掃されるのも楽しい。
コーダのアダージョ部分とアレグロ部分のテンポの差も大きめに付け、ホール全体に爽やかな風が吹き抜ける。
八重奏曲第１楽章、ためらいがちの序奏からようやく決心がついて１９以降、第１主題が快活に駆け始める。
第２楽章、クラリネット五重奏第２楽章の再現のようなＣｌと第２Ｖ以下の弦４人とのアンサンブルが心地良い。
第３楽章、弦５人のｐの問いかけに５以降管３人も加わってｆで応える。明るく和やかな音楽。トリオは弦を中心とする教会音楽風の響きに癒される。
第４楽章、素朴な民謡風の主題に基づく変奏曲。１Ｖが駆け回る第１変奏、弦の細かい刻みの上を管が歌う第２，３変奏、Ｖｃが縦横に活躍する第４変奏、ハ短調の激しい音楽となる第５変奏、変イ長調の穏やかな響きが美しい第６変奏。第７変奏で興奮が頂点に達した後、１５２以降のピウ・レントで徐々に心を鎮めてゆく。演奏後「ブラヴィー」の声がかかる。
第５楽章、そよ風が吹きわたる草原を思わせるような、伸びやかなメロディが印象的。変ロ長調のトリオはフォークダンス風。
アタッカで第６楽章へ。冒頭のＶｃとＣｂのトレモロ、ｐｐから急激にｆへクレッシェンドするが、響きが全く荒っぽくならない。１８以降の第１主題、嵐が過ぎ去ったのを弦が喜び歌うと、管もこれに加わる。
終盤の３７０で冒頭の低弦のトレモロが再現、３７６以降の第１主題の再現でテンポを一段上げ、最後まで一気に駆け抜ける。
全体を先導するはずの第１Ｖは気品ある音だがやや線が細い。むしろＶｃが８人の扇の要となってアンサンブルをまとめているのが印象的。
カーテンコールでは、ここまで唯一タブレットのスコアを使っていたサーディが紙の楽譜を見せながら登場。普通なら「アンネン・ポルカ」でほっこり終わるところだが、再登場して２曲目の準備を始めると客席から「スゴイ！」の声が。陽気で技巧的なポルカ・シュネルで再び聴衆を熱狂させて終わる。１階ではスタンディング・オベーションもちらほら。
