高橋望×バッハ・パルティータ
○２０１９年９月１４日（土）１４：００〜１５：５０
○松井まちづくりセンター公民館ホール（所沢）
○５列１２番（５列目ほぼ中央）
○バッハ「パルティータ第１番変ロ長調」ＢＷＶ８２５（約２０分）、同「同第２番ハ短調」ＢＶＷ８２６（約１７分）、同「同第４番ニ長調」ＢＷＶ８２８（約２８分）
＋バッハ「平均律クラヴィア曲集第１巻」第９番ホ長調より前奏曲

感性を和ませ、知性を刺激

　以前から注目している高橋望のピアノだが、なかなか日程が合わず、とうとう所沢まで遠征？することとなった。ここでは地元のボランティアが「松井クラシックのつどい」と称して、毎月第２土曜に演奏会を開き、今年で３０周年になるそうだ。
　松井公民館の中にあるホールは、中央に階段席、演劇スタジオ風の折り畳み椅子が１４０席、コンクリートの壁を隔てて両脇にも階段状のバルコニー席があり、合わせて３００席。６割程度の入り。
　ステージは講堂のような横長の舞台だが、そこは使わず、カーテンのようなもので隠して、その手前に反響版を５枚置き、さらにその手前にピアノを配置。
　ピアノはヤマハの小振りのグランド（Ｇ３）。ステージのスペースからするともっと大きなものでも入りそうだが。

　パルティータ１番前奏曲、湖に映る月の影のように、静かに始まる。アルマンド、サラバンドでは前後半とも繰り返しを行ったが、コレンテでは前半のみ繰り返し。しかも、前半の２回目に入る前に導入となるフレーズをアドリブで挿入。メヌエット�響鞍召裡臆麑椶如�右手を１オクターブ上げて弾くサプライズ。ジーグでは、右手の上を交差する左手のフレーズが見事なレガートで聴き惚れる。

　２番のシンフォニアでは一転して速いテンポに。ハーモニーも、堂々と鳴らす奏者が多い中で、引き締まった響きを徹底。アルマンド、サラバンドも軽やかに流れる。クーラントもリズムの変化を殊更に強調しない。ロンドもレガート重視。カプリッチョでも左手の和音を軽めに響かせ、右手のメロディの流れを際立たせる。

　後半は演奏前にバッハが転職の度に給料が倍増したことや、息子たちの就職を大いに後押ししたエピソードが紹介され、場を和ませる。

　４番の序曲では、華やかな和音で会場がパッと明るくなる。細かいフレーズの何度も出てくるが、花びらをあちこちに撒いているようで心地よい。それがアルマンドになると、暖かい日差しにずっと照らされ続けているような気分になる。アリア以降はまとめて一つの塊であるかのように、一気に弾き進んでゆく。響きに明るさが増してゆくだけでなく、緊張感の高まりも併せて伝わってくる。

　終演後高橋は再び登場し、残った客との間でアフタートーク。調律が頼んでもいないのに、平均律でなくヴェルクマイスター第３という音律（ＣとＥの３度が少し狭いらしい）で調律されていたこと、６曲の中で自分がやりたいものを選んだこと、ゴルトベルク変奏曲に比べると、パルティータは舞曲の集まりなのでより自由に弾けること、などなど面白い話が聞けた。先に書いた繰り返しについての考え方を聞くと、前後半で曲の長さが極端に違う（後半の方が長い）曲については、バランスを考えて後半の繰り返しは省略したそうだ。打てば響く、とはこういうことを言うのだろう。

　はるばる所沢まで来た甲斐があった。
　

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