スラトキン指揮Ｎ響
〇２０２６年１２月２６日（金）１９：００〜２１：００
〇サントリーホール
〇２階ＲＡ５列２２番（２階上手側バルコニー最後列Ｐブロック寄り）
〇バッハ「前奏曲とフーガ変ホ長調」ＢＷＶ５５２（Ｏ＝近藤岳）
ベートーヴェン「交響曲第９番ニ短調」Ｏｐ１２５（合唱付）（約７０分、第２楽章提示部、展開部のみ繰り返し実施）
（16-14-12-10-8、下手より1V-2V-Vc-Va, CbはVcの後方）（コンマス＝長原、第２Ｖ＝大宮、Ｖａ＝中村、Ｖｃ＝藤森、Ｃｂ＝西山、Ｆｌ＝甲斐、Ｏｂ＝中村、Ｃｌ＝松本、Ｆｇ＝水谷、Ｈｒ＝石山、Ｔｐ＝菊本、Ｔｂ＝新田、Ｔｉｍｐ＝植松）
〇Ｓ＝砂田愛梨、ＭＳ＝藤村美穂子、Ｔ＝福井敬、Ｂｒ＝甲斐栄次郎、新国立劇場合唱団（合唱指揮冨平恭平）（55-44）
スラトキン風「第九」の決定版
今年のＮ響の「第九」は、２００８年以来１７年ぶりにレナード・スラトキンが登場するとあっては、行かないわけにはいかない。Ｎ響の「第九」としては初めてサントリーホールへ。ＮＨＫホールでの３回公演を含めるとこの日が４回目となる。ほぼ満席の入り。
前半は近藤岳によるオルガン演奏。これも年末らしくていい。バッハの練りに練られた前奏曲とフーガを聴いていると、あの有名な「トッカータとフーガニ短調」を偽作ではないかとする説が出るのも納得できるような気になるから不思議。Ｐブロックのすぐ隣のブロックだと、足元からオルガンの響きが伝わってくる。
休憩後いよいよ「第九」。合唱団員の入場時から拍手が始まる。スラトキンは黒のシャツ、ズボンに鮮やかな臙脂色のジャケット姿。
第１楽章、ほぼ標準的テンポ。３１〜３２小節目のＢとＤの２音をスラーでつなげる。その後もレガート重視で進むが、弦の響きがやや硬く感じられる。山の上から盆地の霧を見ているよう。
展開部のクライマックスとなる３０１以降、ティンパニのトレモロを４小節ごと、３０８以降は２小節ごとに区切りながら叩かせる。音量も最初のｆｆと３２７以降のｆや３３７以降のｍｆからのディミニエンドも楽譜通りに。
終盤の４７７以降、弦は抑え気味で木管のフレーズを浮き立たせる。その後の５０１以降で耳を疑う。１Ｖが５０１〜５０２のＡ−Ｇｉｓ−Ｇ−Ｆの４音を楽譜より１オクターヴ上げて、空から降りてくるような下降音階を聴かせたのだ！おそらく先行する４９９〜５００の低弦や１Ｖと同じタイミングで演奏する第１Ｆｌ、第１Ｏｂの音型に合わせたのだろう。
もう一つ驚いたのは５３８の弦。弦以外はこの小節の２拍目の裏に３２分音符が入るのだが、同じ音符を弦にも加えていたように聴こえた。つまり、冒頭主題の「タター」のリズムをオケ全体で合わせたということになる。最後の音も長めに延ばす。
第２楽章、提示部もほぼ標準的テンポでキビキビと音楽を進める。１４８〜１５０など全休止の小節では棒の動きも止める。１９５以降のティンパニはｆだが１９８以降のアクセントは控え目。２６８以降のティンパニの強弱も細かく付けている。最初は楽譜通りｆｆだが２７２以降の３連符はｆくらいになり、休符を経て２９０から再度入るときはｆｆだが２９２以降ディミニエンド。
展開部の４１３以降の主題、４小節単位でレガート。すなわち第１Ｏｂ、第１Ｃｌの４１７のＧ−Ｇ−Ｆｉｓ−Ｆｉｓもつなげている。４７５以降の弦も同様で、Ｖの４７８のＧ−Ｇ−Ｆｉｓ−Ｆｉｓにはアクセントが付いているが、付けつつレガート。
再現部に入るとき、またもサプライズ。提示部序奏に相当する序奏の５３１〜５３８をカットしたのだ。
第２楽章が終わったところでソリスト、ピッコロ、ティンパニ以外の打楽器奏者が入場。しかし拍手は起こらず。
第３楽章、指揮棒を持たずに始める。やや遅めのテンポで丁寧に歌わせる。ニ長調に転じる２５以降でテンポを上げる。四分音符６０から６３へのわずかな変化だが、はっきりわかる。ただ、第１変奏となる４３以降、テンポ・プリモの指示だが速いままのように聴こえる。
ト長調の経過部が経て変ロ長調に戻る８３以降は指示通りテンポ・プリモに。９６の第３Ｈｒのソロも美しい。
第２変奏となる９９以降は棒を持って振る。変ホ長調のファンファーレとなる１２０以降、１２１の四分音符をスタッカッティシモで１６分音符に近い長さで演奏させる。１３２も同様。最後の音は長めに延ばす。
アタッカで第４楽章へ。第１楽章序奏の回帰に応える３８以降の低弦、雄弁にまくしたてるが４４以降のディミニエンドとリタルランドで落ち着いた口調に。第２楽章の回帰に応える５６以降の低弦、決然と語り始めるがだんだん頼りなくなり、自分の言ったことにも疑問を持ち始めるような雰囲気。６３〜６４の第３楽章の回帰に対し、６５以降の低弦は否定するどころか、まるでそれを受け入れるかのようなフレーズに始まって、やがて何かを見つけたような自信に満ちた語り口となり、歓喜の主題へとつなげてゆく。これまでここの部分は、前の３楽章の主題を低弦が否定する部分だと思っていたが、どうやらそんな単純な音楽ではないようだ。
９２以降、オケのみの歓喜の歌の部分、一歩ずつ着実に音楽を組み上げていくのだが、何かもう一つ盛り上がりが足りないような雰囲気。するとオケ自身が２０８以降冒頭主題に戻って、それまで自分たちで築き上げた音楽をぶち壊してしまう。
それを受けて歌う甲斐の"O Freunde, nicht diese Toene!"（友よ、この調べではない！）が、この日ほど説得力を持って聴こえたことはない。ここまでオケが延々と演奏してきたことを、バリトンが一声でまとめてしまったのだ！
あとはオケとソリスト、合唱のアンサンブルに身を委ねるのみ。甲斐の声、歌いぶりは風格を備えた堂々たるもの、藤村の芯のしっかりした中低音の響きの上に、中村恵理の代役、砂田愛梨が輝きと強さを兼ね備えた声で応える。さすが今年の日本音楽コンクール声楽部門第１位だけのことはある。福井が少し力が入り過ぎているのが気になるが、大勢に影響はない。
新国合唱団は、いつもながら安定したハーモニー、歌としての力強さも十分。
彼ら声楽側の歌いぶりに刺激を受けたのか、テノールと男声が加わった行進曲が終わった４３１以降、オケの響きも俄然豊かになり、ようやくホール全体を満たすようになる。
終盤８４１〜８４２のバリトンのＨからＡへの移行も明確。２００８年の公演で印象に残った９３２以降のティンパニは今回目立たせず。
オケを解散させた後も合唱団が全員退場するまで拍手は続き、その後スラトキンの一般参賀。
全体的に２００８年のときより音楽の流れが滑らかに進んでいたのが印象に残った一方で、近年新ベーレンライター版による演奏など変革期を迎えている中、ところどころ登場した独特の解釈がどうしても気になる。終演後本人に聞いてみた。"Is
this your vesion?"（これって、スラトキン版ですか？）彼の答えは「ワインガルトナーやマーラーなどが残した解釈を参考にしたよ」とのこと。以前２００４年２月スラトキンがワシントンでナショナル交響楽団を振ってマーラー校訂版の「第九」を演奏したことがあったが、それ以外にも過去の指揮者たちの解釈から取捨選択して今回の演奏に活かしたようだ。音楽学者が行う校訂とは異なり、指揮者だからこそできる解釈をふんだんに盛り込んだ、正に彼にしかできない「第九」の決定版と言えるだろう。
