ヴェロニカ・エーベルレ＆三浦謙司 デュオ・リサイタル〇２０２５年１０月１６日（木）１９：００〜２０：５５
〇武蔵野市民文化会館小ホール
〇１４列１８番（最後方から２列目、ほぼ中央）
〇バルトーク「ヴァイオリンのための狂詩曲第２番」、ベートーヴェン「ヴァイオリン・ソナタ第９番イ長調」Ｏｐ４７（クロイツェル）（約３７分、繰り返し全て実施）
シューマン「ヴァイオリン・ソナタ第２番ニ短調」Ｏｐ１２１（約３０分、繰り返し全て実施）
＋マスネ「タイスの瞑想曲」
ヴェロニカ・エーベルレ＆三浦謙司 デュオ・リサイタル
〇２０２５年１０月１６日（木）１９：００〜２０：５５
〇武蔵野市民文化会館小ホール
〇１４列１８番（最後方から２列目、ほぼ中央）
〇バルトーク「ヴァイオリンのための狂詩曲第２番」、ベートーヴェン「ヴァイオリン・ソナタ第９番イ長調」Ｏｐ４７（クロイツェル）（約３７分、繰り返し全て実施）
シューマン「ヴァイオリン・ソナタ第２番ニ短調」Ｏｐ１２１（約３０分、繰り返し全て実施）
＋マスネ「タイスの瞑想曲」
剛と柔の競演
エーベルレは２００６年１７歳のときザルツブルグ復活祭音楽祭でラトル指揮ベルリン・フィルと共演して以来日本にもしばしば来日、今や中堅の実力派としての評価が定着。三浦は２０１９年ロン＝ティボー国際コンクールに優勝して俄然注目され、２０２２年からドイツを拠点に活躍。ドイツ留学途中で音楽の世界から離れるという異色の経験を持つ。
チケット完売ではないがほぼ満席の入り。
バルトークの「ラプソディ第２番」、第１曲は「遅く」と指定され、ピアノのニ短調５度の和音の上をヴァイオリンが気だるいメロディを奏でる。途中で動きの激しくなる部分もあるが長続きせず、元の雰囲気に戻る。
第２曲は一転して軽快な民謡風の舞曲が数珠つなぎのように次々と登場、フィドルのような弾き方で盛り上げていく。最初の腕慣らしにしては相当技巧的な曲で、アンコールのようなノリで弾いていくのが面白い。
「クロイツェル」第１楽章、序奏のテンポは標準的、５小節目から入るＰのｆｐも控え目。１８のプレストから一気にテンポを上げるが、３６のピアノのアルペジオはさらりと。４５以降の８分音符の連続ではまだ軽めのフレージングだが、６１以降のＶの重音のｓｆは力強い。８１以降のｓｆの連続もＶは１音ずつ際立たせながら弾く一方でＰのタッチはまだ軽め。ホ短調に転じる１４４以降のＰがようやく少しスケールの大きなフレージングを聴かせるが、１４９以降のＶがまだまだ不十分とばかりに、強烈なピツィカートでＰにプレッシャーをかける。するとＰもこれに応えんと、Ｖのメロディの２オクターブ下を弾く左手のフレーズが強調される。
展開部に入ってもバリバリ弾いていくＶにＰが必死に食らいつくような調子で進む。第１主題に戻って一度立ち止まった後の３５４以降のＰの和音も美しいがもう一息パワーが欲しいところ。それに応えるＶがまたも重厚な重音でＰを鼓舞。
第２楽章はＶも落ち着いたフレージングとなり、Ｐとのアンサンブルもよりかみ合うように。第１変奏では珍しくＶが控え目でＰを立てるし、第２変奏でも３２分音符の連続を軽快に弾いてゆく。最後のフレーズが１回目ほころびかけたが、２回目は丁寧に収める。ヘ短調となる第３主題ではたっぷり弦を響かせ、瞑想的な雰囲気に。コーダに入る５５以降は息長いフレージングが印象的。エーベルレは最後の音をフェルマータで延ばし、弓を離した後も左手のヴィブラートを数秒続ける。
第３楽章、冒頭のＰの和音は柔らかめだが、Ｖが走り出すと再びＰが負けじと追い掛ける。終始エッジを効かせるエーベルレのフレージングを聴きながら、なぜ最初にバルトークを弾いたのか？という疑問に答えが出る。彼女はこの曲を「ドイツ風民俗舞曲」のつもりで弾いているのでは？だからバルトークでウォーミングアップしたのかも？
対する三浦はある程度それに応えつつもあくまでしなやかさを失うまいとするように聴こえる。なので、最後までガチっとしたアンサンブルにならないところが面白いと言えば面白い。
後半、三浦は前半に来ていたジャケットを脱いで、上は白シャツ姿に。しかも手元の襟を少したくし上げている。
シューマンのヴァイオリン・ソナタ第２番を生で聴くのは初めて。
第１楽章、ニ短調４分の３。Ｖの重音とＰの和音の連打、ｆだがエーベルレはベートーヴェンのときほど力を入れないので、Ｐとのアンサンブルがしっくり来る。２１小節目以降のうねるような第１主題もレガート重視、ベートーヴェンとは明らかに弾き方を変えている。頻繁に挿入される１６分音符の上昇アルペジオが印象的。５６以降の第２主題もシューマンらしい歌心あるメロディ。
第２楽章、ロ短調８分の６のスケルツォ。主部はＰ主導。１つ目のトリオは嬰ヘ短調、２つ目のトリオはロ短調、いずれもＶがメランコリックな主題を提示。
第３楽章、ト長調８分の３。Ｖがピツィカートで提示するコラール主題による４つの変奏。主題自体はあまり変奏せず、その周囲の伴奏パートが発展してゆく。第４変奏のＰによるアルペジオの連続が美しい。
第４楽章、心の動揺を描くような動きのある第１主題、それをなだめようとする第２主題、しかし動揺は収まらず、ＶとＰの掛け合いが愛への憧れをふくらませてゆく。最後はニ長調に解決して華やかに終わる。
三浦のＰはシューマンの方が明らかに合っている。細かいパッセージを滑らかに奏でることで音楽の波を創り出してゆく。エーベルレもベートーヴェンのときより音楽の流れを重視するとともに、メロディをよりロマンティックに歌わせる。
アンコールでは聴衆の興奮を鎮めるかのような「タイスの瞑想曲」。終盤の低音域のフレーズ、Ｇ線の響きに聴き惚れる。
