アルバ・ヴェントゥーラ ピアノ・リサイタル
〇２０２５年９月２２日（月）１９：００〜２１：００
〇武蔵野市民文化会館小ホール
〇１２列１７番（最後方から４列目ほぼ中央）
〇アルベニス「イベリア」（第１巻「エヴォカシオン」「港（エル・プエルト）」「セヴィリヤの聖体祭」、第２巻「ロンデーニャ」「アルメリア」「トゥリアーナ」、第３巻「エル・アルバイシン」「エル・ポーロ」「ラヴァピエス」、第４巻「マラガ」「へレス」「エリターニャ」）
＋モーツァルト「ピアノ・ソナタ第１１番イ長調」Ｋ３３１より第３楽章（トルコ行進曲）、ショパン「練習曲嬰ハ短調」Ｏｐ１０の４、同「前奏曲変ニ長調」Ｏｐ２８の１５（雨だれ）
目くるめくスペインの光と影
アルバ・ヴェントゥーラはバルセロナ出身、アリシア・デ・ラローチャに師事し、スペインを中心に活動するピアニスト。４０代後半、おそらく来日は初めて？録音を含めて彼女の演奏を聴くのは初めてだが、いきなりアルベニス最晩年の大作「イベリア」全曲を取り上げるとあっては、行かないわけにはいかない。ほぼ満席の入り。
第１巻、「エヴォカシオン」は「魂を呼び戻す」という意味。変イ短調、４分の３。シンコペーションのリズムを刻む左手に、右手のメロディがうねってゆく。前半は重苦しい雰囲気だが、ハ長調に転じる７５小節目以降、上昇音型の繰り返しが、呼び戻された魂の声を連想させる。
「港（エル・プエルト）」はカディス地方のサンタ・マリア港を題材に取ったらしい。変ロ短調、８分の６。冒頭右手の８分音符３つのフレーズの繰り返しが朝日に反射する波のように聴こえ、比較的単純なフレーズの積み重ねに１拍目、２拍目、４拍目に休符を入れるリズム感が相まって、朝の港の賑やかな風景が目に浮かぶ。
「セヴィリヤの聖体祭」は嬰ヘ短調、４分の２。３２分音符３つの装飾音に８分音符の和音が組み合わされた短いフレーズが繰り返された後、右手の８分音符４つを基本とする訥々としたフレーズが行進曲風に始まる。徐々に発展し、一気に頂点に達した後急速に静まってゆく。１３５以降は左手を右手に交差させてメロディを受け持たせる。１９１以降再び祭りの興奮と行列が過ぎ去った後の静けさが訪れる。
第１巻が終わると立って聴衆の拍手に応え、続けて第２巻へ。
「ロンデーニャ」はマラガ地方の舞曲。ニ長調８分の６、１拍目を休符に下降する主題の繰り返しに鋭いスタッカートの和音が絡む部分と、９３以降のうねるようなメロディが主導する部分とが交互に現れるが、前者の２回目はより発展し、熱狂した音楽へ。後者の２回目はそれを鎮めるような雰囲気。
「アルメリア」は１２曲の中で最も長く１０分近くかかる。ト長調８分の６、メランコリックな雰囲気の音楽がだんだん盛り上がって、６５〜６６の和音連打で頂点に達する。それも一瞬でまた元の雰囲気に戻り、８７以降は左手が３拍目と４拍目をつなげたリズムを続ける上を右手が和音や装飾音付きのメロディを奏でる。
「トゥリアーナ」はセヴィリア地方の一地域。イ長調４分の３、フラメンコ風の快活な舞曲が変奏曲風に発展、どんどん超絶技巧的になってゆく。
ここで休憩。
第３巻、「エル・アルバイシン」はグラナダの古い地区。変ロ短調、８分の３。冒頭からの左右交互連打、６９以降しばしば登場する２オクターヴ離れたユニゾンで提示されるメロディが印象的。
「エル・ポーロ」はアンダルシア地方の舞曲。ヘ短調、８分の６。５拍目にアクセントを置いた独特のリズムを持つ比較的単純なメロディが、他の曲ほど複雑ではないが、徐々に絡み合って発展してゆく。
「ラヴァピエス」はマドリッドの地区名。変ロ短調、４分の２だが８分３連符が多用されているので８分の６のように聴こえる。８分３連符と８分音符２つの組合せが一瞬ブルックナー・リズムを思い起こさせるが、それとは似て非なるエネルギーが発散される。７８以降は２小節あるいは４小節ごとに８分３連符５つのメロディとそれを断ち切るような和音のパターンが繰り返される。
第３巻が終わると再び立って聴衆の拍手に応え、続けて第４巻へ。
「マラガ」は地中海に面する古い港町。変ロ短調、４分の６。朝もやのような暗い雰囲気の序奏の後、息長いエキゾチックなメロディが登場。３０以降は左手がメロディを提示。そこにアクセントを効かせた右手の短いフレーズの連続が絡む。
「へレス」はフラメンコで有名なスペイン南部の都市。イ短調、４分の３。比較的単純なフレーズがボレロ風に盛り上がった後、２８以降の８分の３の舞曲へ。その後は静かな雰囲気が続くが、再び技巧を駆使して盛り上がる部分も。
「エリターニャ」はセヴィリヤ城外の宿屋の名前。変ホ長調、４分の３。陽気なセヴィリヤ舞曲が次々と繰り出され、人々が夜の更けるのも忘れて踊り続ける。
スペインの強い日差しと濃い影、そして人々が地元ゆかりのリズムで踊る姿が目に浮かぶ。ホール全体がスペインの空気に包まれる。ヴェントゥーラはときに腕をしならせ、ときに顔を鍵盤に近付け、超絶技巧も安定した弾きぶりで、どの曲も自信にあふれた表現。
しかし、その後アンコールが３曲。しかもモーツァルトとショパン。彼女にしてみればアルベニスだけじゃないところを示したかったのだろうが、「トルコ行進曲」の繰り返しを後半も含めて全て実施するなど、明らかに蛇足。せっかく浸っていたスペイン気分が消え去ってしまう！
