東京・春・音楽祭２０２５ ルドルフ・ブッフビンダー（Ｐ） シューベルトの世界��
〇２０２５年４月１９日（土）１８：００〜１９：３５
〇東京文化会館小ホール
〇Ｐ列４０番（最後列から８列目、やや上手寄り）
〇シューベルト「ピアノ三重奏曲変ロ長調」Ｄ２８（繰り返し実施）、同「同変ホ長調」Ｄ８９７（ノットゥルノ）
同「ピアノ五重奏曲イ長調」Ｄ６６７（ます）（約３５分、第１，５楽章提示部繰り返し省略、それ以外の繰り返しは実施）
＋同「同」より第３楽章
〇Ｐ＝ルドルフ・ブッフビンダー、Ｖ＝堀正文、Ｖａ＝佐々木亮、Ｖｃ＝藤森亮一、Ｃｂ＝市川雅典
室内楽の醍醐味
ブッフビンダーがシューベルトを披露する３回シリーズ、２回目は行けなかったが、３回目は何とか駆けつける。ほぼ満席の入り。
Ｄ２８のピアノ三重奏曲はシューベルト１５歳の時の作品。長らく埋もれていたが１９２２年に発見されたとのこと。
古典的な技法に倣っているようで、５〜７小節目にかけてＶｃが短調と長調を行き来したり、７９で提示部が一段落すかと思ったら、その後さらに５０小節以上展開してから一区切りになるという、面白さもある。単一楽章だが、若き彼の作曲に対する意欲があふれんばかりの秀作。
ブッフビンダー、堀、藤森３人の呼吸が最初からぴったり合っていて、しかもそれがデジタル的でなく自然と合っているので、安心して音楽に身を任せられる。ブッフビンダーは３３〜３６の和音の連続をｆｆにもかかわらず軽く響かせ、続く右手のメロディも滑らかに歌わせ、３９後半で少しブレーキをかけてＶに受け渡す。ここでも正しいシューベルトが聴ける。
Ｄ８９７はシューベルトの死の前年、３０歳のときに書かれたとされる。自筆譜には「アダージョ」とのみ記されているので、Ｄ８９８の緩徐楽章として構想されたが採用されなかったのではないか、と言われている。「ノットゥルノ」という副題は出版社が付けたものだが、この曲の雰囲気を的確に表現している。
Ｐの繊細な分散和音の上をＶとＶｃの二重奏が夢見るように歌ってゆく。オッフェンバックはこれを聴いて「ホフマンの舟歌」を作曲したのではないか？と思えるほど雰囲気が似ている。
３３からホ長調に転じ、Ｐ右手の３連符の連続の上を弦と左手が付点のリズムの連続でメロディを奏でる。一方が目立ち過ぎることなく、絶妙なバランスで進んでゆく。７２以降徐々に最初の部分へ戻っていく。１００以降はホ長調の中間部がハ長調に転じて再現。
Ｄ２８を演奏し終えて拍手に応えた後、舞台から下がらず続けてＤ８９７を演奏。こうして聴くと、作曲年代が離れているにもかかわらず、「未完成」のように一つの作品のように感じるから不思議。
さて後半はいよいよ「ます」。ピアノの前に下手から堀、佐々木、藤森と並び、市川は藤森から少し離れてピアノの先端当たりに立つ。少し遠過ぎない？
第１楽章、冒頭の和音はｆｆだがしなやかな響き。３以降の弦の丁寧なアンサンブルに対し、６でピアノが寄り添うように加わる。２６以降はＶａとＶｃが８分音符で刻む上を、４２以降は８分音符の３連符で刻む上をＶやＰがメロディを提示するのだが、音符が細かくなってもゴチャゴチャした感じに全くならず、躍動感が高まっていく。
８４以降のＰソロ、終始レガートでまたも正しいシューベルトが聴ける。もちろん弦のメンバーもそのフレージングに倣う。１１４以降のＰの１６分音符の細かいパッセージも１音１音粒立たせるのでなく、音楽の流れを重視。
１４７以降の長い登り坂も、積み上げていくのでなく、小さな川の流れが少しずつ太くなっていくように進み、変ホ長調に転じる１８１以降は大きな流れに合流して視野が広がったような爽快感がある。
第２楽章、Ｐがメロディパートなのだが、Ｖａの対旋律とほぼ同等のバランスで奏される。５からＶが加わることでさらに豊かなアンサンブルに。嬰ヘ短調に転じる２４以降、徐々に下り坂になっていくのだが、付点のリズムの繰り返しに１６分音符のフレーズが優しく絡んでいくところが何とも心地良い。
第３楽章、プレストだが比較的落ち着いたテンポ感で、突き進む感じではない。ｓｆやｆｐ、アクセントも必要以上に強調しないし、４３以降の８分音符３つのフレーズから次の小節頭の２分音符へ続けるところも、あおるような感じは全くない。７９〜８０のＶｃとＣｂのｆｆもしっかり響かせるが、目立ち過ぎない。
トリオは終始愛らしさに満ちたフレージング。
第４楽章、弦４人がテーマ部分で創った穏やかで温かみのある世界を第１変奏のＰも受け継ぎ、第２変奏のＶにも受け渡す。第３変奏はＰが３２分音符のフレーズを延々と弾き続けていくのだが、全くうるさい感じがない。ときどきどっかに隠れたんじゃないか？と錯覚するほど弦より抑えて弾いたりする。
ニ短調に転じる第４変奏も必要以上に鳴らさない。むしろ８５以降のｐｐの部分につなげる序奏的な位置付けでさらっと過ぎてゆく。
第５変奏でＶｃが瞑想的な世界を先導するが、１２８以降のコーダでそれまでの変奏の世界に軽やかに別れを告げる。
アタッカで第５楽章へ。前楽章コーダの雰囲気をそのまま引き継いで、軽快に音楽が進む。イ短調に転じる５３以降もＰのタッチが軽いので、ハーモニーの変化はあっても軽やかな曲想に変化はない。ニ長調に転じる８４以降、Ｖ，ＶａとＶｃの対話がこれまた聴き応え十分。１０８以降再び長い登り坂となるが、やはり音楽のスムーズな流れは失われない。１８２のＶａとＣｂの３連符もその流れの中に収まっている。２１３以降のｆｆも豊かな響きだが、爆発的なものではない。
ブッフビンダーの主導する音楽の枠組みに弦の４人が違和感なく収まり、ｆｆやｓｆやアクセントやスタッカートがあっても、その枠から誰も飛び出さない。それでいて窮屈な感じは全くなく、むしろ伸び伸びと歌っている。特に前半少し控え目に聴こえた堀のＶが、後半若干下手寄りになっただけで俄然響きが届くようになって５人のバランスがしっくり来るようになる。これぞシューベルトの室内楽の醍醐味。
