ヴァイグレ指揮読響
○２０２４年１０月９日（水）１９：００〜２１：２５
○サントリーホール
○２階Ｃ５列３３番（２階５列目やや上手寄り）
○伊福部昭 舞踊曲「サロメ」より「７つのヴェールの踊り」
ブラームス「ヴァイオリン協奏曲ニ長調」Ｏｐ７７（約３５分）(14-12-10-8-6)
＋バッハ「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第３番ハ長調」ＢＷＶ１００５より「ラルゴ」（以上Ｖ＝クリスティアン・テツラフ）
ラフマニノフ「交響曲第２番ホ短調」Ｏｐ２７（約５６分）
〇ヴァイグレ指揮読響(16-14-12-10-8）（コンマス＝日下）
シュトラウス風ラフマニノフ
先月から今月にかけて読響常任指揮者のヴァイグレが３つのプログラムを振るというのに、なかなか日程の調整がつかず、辛うじて３つ目のプログラムに滑り込む。チケットは完売、ほぼ満席の入り。
１曲目は彼にしては珍しく伊福部昭の曲。１９４８年に初演されたバレエ用の音楽を、作曲者自身が１９８７年に演奏会用に改編したもの。
アルトフルートの怪しげな下降音階から始まり、ハープが応える。そのメロディが他の楽器に受け継がれてゆく。続いてゴジラの行進風のリズムを弦が刻みながら次の舞曲へ。管楽器がメロディを主導し、徐々に熱がこもってくる。その後弦が民謡風だが上下にうねるようなメロディを提示しながら盛り上げる。その熱狂が一旦鎮まった後、弦が再び野性的なリズムを刻み、管が騒ぎ、打楽器があおる。ヴァイグレにしては珍しく縦の線を揃えるのを重視するような振り方。
ブラームスのヴァイオリン協奏曲のソリストにはテツラフが登場。生で聴くのは１９９０年代前半にドホナーニ指揮クリーヴランド管弦楽団の来日公演でシェーンベルクの協奏曲を聴いて以来。早いもので彼ももう６０近いのか。
第１楽章、ほぼ標準的なテンポ。オケが第２主題を提示する８０〜８１小節にかけての８分音符＋１６分休符＋１６分音符のリズムを鋭く刻ませるあたり、いかにもヴァイグレらしい。
９０からソロが一気に２オクターブ以上を駆け上がる。少しテンポを上げる。１６４以降の重音のキレが抜群。２０４以降では一転してすっきりと歌い上げる。２４６以降の第２主題の刻み方はヴァイグレ同様鋭い。そこから一気に頂点へ。
ハ短調に転じてソロが弱音で歌う３１２以降、細心の注意を払いながら進み、オケが休符に入る３３０〜３３１では消え入るような感じに。３３２からｆでトリルの連続で昇っていくが、今一つ迫力に欠ける。ただ、続く３３７〜３３９の高速アルペジオは見事。３４８以降大きな跳躍を繰り返しながら上下するフレーズも息つく暇なく進んで第２の頂点へ。
カデンツァも速いテンポでどんどん弾いていく一方で、ささやくような弱音も織り交ぜ、硬軟巧みに使い分ける。
第２楽章、ほぼ標準的テンポ。Ｏｂソロが心地良い。その心地良さをソロも引き継ぎ、やや落ち着いたフレージング。しかし、嬰ヘ短調に転じる５２以降、再び研ぎ澄まされた弾きぶりとなり、６３のフェルマータ以降の弱音もすすり泣くような歌いぶりに。それが７５に至ってヘ長調に戻り、ほっと一息。
第３楽章、速めのテンポ。１６分音符３つのフレーズと次の４分音符とを一括りにしたような独特のフレージング。１７以降の重音の連続も何の苦もなく弾き進んでゆく。５７以降もスピード重視の比較的あっさりしたフレージング。
後半オケが頂点に達した後の２２２以降で少し落ち着くが、緊張感は保たれたまま。そのままコーダへ突入し、あとは最後まで一気に弾き通す。
カーテンコールではＯｂ首席を２回も立たせる。
彼はこの曲を２度録音しているが、１回目より２回目の方がテンポが速くなっており、この日はさらに速い。ほとんど限界に近い感じ。そのテンポを前提に、細い糸のような音の線に鋭さと繊細さを織り交ぜながら、彼独自の音世界を創り上げる。お気に入りのペーター・グライナー製作の楽器はそんな彼のスタイルに合っているのだろうが、もう少し低音が響いてほしいような気もする。
アンコールは聴衆の興奮を鎮めるような、バッハのラルゴ。
ラフ２の第１楽章、ほぼ標準的テンポ。冒頭の低弦のメロディを丁寧に歌わせる。序奏からラフマニノフらしい行ったり来たりのメロディが重なり、徐々に盛り上がっていくが、着実に響きを積み重ねてゆく。
アレグロ・モデラートに入ってからも同様のアプローチが継続、安心して音楽に身を委ねる。
しかし、通常低弦だけで演奏される最後の音にティンパニを加える。
第２楽章、Ｈｒの主題は力強いが端正なフレージング。モデラートに入ってロマンティックな曲想に転じてからスケルツォ主題の回帰へ徐々に向かっていくところも心地良い。
トリオに入るとせわしない雰囲気に。そこからまた少しずつスケルツォ主題へ戻っていくプロセスも楽しい。
第３楽章、Ｖａのふくよかなフレーズに乗って１Ｖが夢見るような主題を提示。６小節目以降のＣｌソロ（金子）に聴き惚れる。
前半の頂点を迎えて音楽が一旦鎮まった後のＧＰがブルックナー休止を思い起こさせる。その後のＨｒソロからコンマス→ＥＨｒ→Ｆｌと第１主題が受け継がれていくところも美しい。
第４楽章、３連符のリズムに乗りながら賑やかに進む第１主題。それがひと段落すると、弦がラフマニノフらしく歌う第２主題を提示するが、そこに重なる管楽器の和音には２拍３連符が延々と続く。それも落ち着いたところでアダージョとなり、１Ｖが第３楽章の主題の回想をするところも何だか懐かしい。
その後低弦から始まる下降音階を様々なパートが受け継ぎながら息長く盛り上げて第１主題に回帰するあたりの音楽の運びも素晴らしい。
終盤のピウ・モッソでもほとんどテンポは変えず、端正さを保ったまま曲を締めくくる。拍手のフライング若干名。
ラフマニノフ特有の上下を行き来するメロディが、ヴァイグレの手にかかるとＲ．シュトラウス風の色気を帯びてくるのが実に面白い。また、オケ全体の響きが盛り上がっていく中で、控え目ながらも着実に低弦（特にＣｂ）の存在感を高めていくあたりも彼らしい。
楽員解散後ヴァイグレの一般参賀。
