ルドルフ・ブッフビンダー ベートーヴェン ピアノ・ソナタ全曲演奏会��
〇２０２４年３月１６日（土）１５：００〜１６：５０
〇東京文化会館小ホール
〇Ｒ列３４番（最後列から６列目ほぼ中央）
〇ベートーヴェン「ピアノ・ソナタ第５番ハ短調」Ｏｐ１０の１、同「同第１２番変イ長調」Ｏｐ２６（約１７分）、同「同第２２番ヘ長調」Ｏｐ５４
同「同第１７番ニ短調」Ｏｐ３１の２（テンペスト）（約１９分）、同「同第１８番変ホ長調」Ｏｐ３１の３（約２０分）
（以上、繰り返し全て実施）
＋同「同第６番ヘ長調」Ｏｐ１０の２より第３楽章
あっさりからだんだんこってりへ
ルドルフ・ブッフビンダーは現在７７歳だが、ベートーヴェン弾きとしては長年高い評価を得ている。２０２１年にピアノ・ソナタとピアノ協奏曲全曲の録音をリリース。その前年に日本でもピアノ・ソナタ全曲演奏会が予定されていたがコロナの影響で延期。今年２０周年を迎える東京・春・音楽祭で改めて７回に分けて全曲演奏を行うこととなり、この日はその２日目。ほぼ満席の入り。
第５番、第１楽章冒頭から速いテンポですいすい弾いていく。強弱の変化もあまり明確でない。第２楽章も速め。音楽の流れはスムーズだが、あまりにスムーズで耳に残らない。第３楽章でやや緊張が高まるが、終盤のでクレッシェンドで音楽の流れも弱々しくなってゆく。ソナタと言うよりバガテルを聴いているような気分。
より複雑になっているはずの第１２番でも、弾きぶりが変わらない。第１楽章の主題も軽やかに提示、変奏に入ってもなかなか響きが豊かになってくれない。短調になる第３変奏でやや暗めの響きになる程度。
第２楽章１７〜２１小節にかけてのｐからｓｆへの盛り上がりも控え目。第３楽章、葬送行進曲の和音も終始響きが軽く、右から左へ抜けていくような感じ。４０年近く前にハンブルクでこの曲をポリーニで聴いたときの印象とあまりに違うので、面食らう。第４楽章も一筆書きのようにサラサラと弾いていくのだが、本当にこんな曲だったっけ？
第２２番第１楽章、メロディが少し歌うようになる。付点のリズムが続くメロディックな部分と２４以降３連符の和音を連打していく部分との曲想の違いも少しはっきりしてくる。第２楽章は無窮動的なフレーズが延々と続くのだが、徐々に緊張が高まってゆき、だんだん聴く方も息苦しくなっていく。ようやく着地して、こちらもホッとする。
後半の「テンペスト」第１楽章、ここでもｐｐの序奏から徐々に緊張が高まるのがこちらにも伝わるようになってきた。２１以降、左手が右手を交差してメロディを提示するが、右手の伴奏の方が目立つ。
第２楽章、やや落ち着いたテンポになった分メロディもより歌い、和音の響きも広がりが感じられるようになる。
第３楽章、前半のようにサラサラ弾き飛ばすかと思われたが、３０以降左手がメロディを主導する部分で初めて低音をｆでしっかり響かせ、俄然音楽に奥行きが出てくる。やっと心に引っかかるような、ベートーヴェン特有の曲想が聴けるようになってきた。
第１８番第１楽章、頻繁に繰り返される「ターンタタ」のフレーズを聴く者に刻み付けるように弾く。ようやく「しつこいベートーヴェン」になってきた。３５以降、２小節ごとの＜＞を繰り返しながら緊張を高めていくところも振幅が大きくなってきた。
第２楽章になると、スムーズな音楽の流れを維持しつつ、３４〜３５のｆｆとｐなど、強弱の幅もはっきり付けるようになる。
第３楽章はメヌエットだが、今度はメロディを丁寧に歌わせ、緩徐楽章に近い雰囲気に。
第４楽章、終始変わらない軽やかな音楽の流れにｓｆなどのアクセントを濃い目に付け、強弱の幅も明確。前半の３曲とは打って変わってスケールの大きな、これぞベートーヴェンの醍醐味と言うべき演奏。
聴衆の一部が最後の和音が鳴り終わらないうちに拍手のフライング。ただ、それも納得できるくらいの熱演。
アンコールも第２２番の第２楽章をより単純にしたような無窮動的音楽。このようなパターンの曲が得意なのかもしれない。一部立ち上がって喝采を送る聴衆も。
今回のツィクルスは、３日連続本番、中１日でさらに４日連続本番というかなりタイトなスケジュール。おそらくそのせいもあってか、前半をあっさりめに弾いて後半にスタミナを温存しているようにも見える。表現の幅と奥行きも後半になると断然豊かになり、これが本来の演奏スタイルなのだろう。
