ヴァイグレ指揮読響（第２４８回日曜マチネシリーズ）
○２０２２年６月２６日（日）１４：００〜１５：５０
○東京芸術劇場
○３階Ｇ列２９番（３階７列目ほぼ中央）
○ワーグナー「さまよえるオランダ人」序曲
モーツァルト「ファゴット協奏曲変ロ長調」Ｋ．１９１（Ｆｇ＝ロラ・デクール）
(10-8-6-3-2)
＋ファビオ・ジャノーラ「マルチフォニック・ファゴットのための古代と現代の舞曲」より"Afrocubana"
ベートーヴェン「交響曲第７番イ長調」Ｏｐ９２（約４０分、第１楽章提示部、第３，４楽章繰り返し実施）
(14-12-10-8-6、下手から1V-2V-Vc-Va、CbはVaの後方）（コンマス＝長原）
省エネ指揮で出力全開
読響の常任指揮者、ヴァイグレが６月再来日し、３つのプログラムを振る。諸般の事情により３つ目のプログラムの２日目にようやく駆け付ける。９割程度の入り。
コロナの感染状況も落ち着いてきたことを受けてか、ヴァイグレはマスクなしで登場。オケの奏者の中にもマスクをしている者は少ない。
「さまよえるオランダ人」序曲、冒頭のＨｒの主題、上のＡを少し強調しながら吹かせる。テンポは標準的だが「ゼンタのバラード」の主題を木管が提示する部分は少し落として丁寧に響かせる。
モーツァルトのファゴット協奏曲、ソリストのロラ・デクールはフランスのランス生まれ、１９歳でパリ管に入団、２０１７年からヴァイグレが音楽監督を務めるフランクフルト歌劇場管のソロ・ファゴット奏者を務め、２０１９年のチャイコフスキー国際コンクールで第４位入賞。真っ赤なワンピース姿。
オケは１０型だが通常４人のＶｃが３人、代わりにファゴットが１人加わる。ソロが休んでいる個所のファゴット・パートを吹いているようだ。
デクールの音色はファゴットにしては明るく響くが、どこかのどかさを感じさせるフレージングは紛れもなくファゴットらしい。細かいパッセージにも余裕がある一方、第２楽章では丁寧にメロディを歌わせる。
アンコールはイタリア？のファゴット奏者による作品らしい。単純な分散和音による舞曲が次第に発展してゆき、最後は同じフレーズを繰り返しながら退場してゆく。
ベト７第１楽章、ほぼ標準的テンポ。主に顔の前で小さく振っているのだが、響きは重厚。緊張感に満ちた序奏に続き、６３小節目以降の第１主題に入ると、ややテンポが上がる。オケの推進力に任せているかと思えば、展開部終盤、第１主題に戻る直前の２６７以降、弦の上昇フレーズが小節をまたぐところを強調してさらに推進力を高める。せっかく高めた推進力は落としたくないのか、３００の木管の和音でほとんどフェルマータは付けない。
なぜか間を取らずに第２楽章へ。やや速めだが、低弦をしっかり響かせるので足取りはしっかりしている。長調に転じる１０１以降も低弦のピツィカートがアンサンブルを引き締める。１８３以降の二重フーガ、淡々と進んでいるようで響きに厚みがあるので、徐々に豊かな音楽へ発展してゆく。最後も未練なくサラッと終わる。
第２楽章以降は、楽章間の間を取る。
第３楽章、速めのテンポで疾走してゆく。ただ、風を切る爽快感でなく、波を切り裂いてゆく感じ。トリオも速い。通常省略される２回目のトリオの後半も繰り返し実施。
第４楽章も速いテンポ。２６以降のＨｒのフレーズも全く間延びなく突き進む。１１６以降の第２ＶとＶａの１６分音符のフレーズをあおる。３７８以降は低弦がオケ全体を引っ張ってコーダへ向かってゆき、そのまま一気にゴールイン。
スピードとリズムが生み出すエネルギーを外へ発散させるのでなく、内に蓄積しながらさらなる推進力につなげてゆく。しかし、それをいつもの身体全体を使った指揮でなく、ほとんどは顔の手前の小さなスペースだけを使った小さな振りだけで成し遂げている。指揮者とオケの関係が一段階成熟してきたのかもしれない。
