ヴァイグレ指揮読響（２回公演の初日）
○２０２１年１月９日（土）１４：００〜１５：５５
○東京芸術劇場
○２階Ｄ列４番（２階下手側４列目）
○Ｒ．シュトラウス「ドン・ファン」Ｏｐ２０
　ブルッフ「ヴァイオリン協奏曲第１番ト短調」Ｏｐ２５（Ｖ＝金川真弓）(12-10-8-6-4)
　ドヴォルザーク「交響曲第９番ホ短調」Ｏｐ９５（新世界より）（約４４分、繰り返し全て実施）
　(14-12-10-8-6、下手から1V-2V-Vc-Va、CbはVaの後方）（コンマス＝伝田）

重苦しい空気を吹き飛ばすドン・ファン

　年明けから新型コロナウイルスは収まるどころか勢いを増し、とうとう首都圏は２度目の緊急事態宣言発出という事態に。演奏会も再び会場の半分（または５０００人まで）という制限がかかることとなった。この日の公演のように既に売り出された分については適用外とは言うものの、チケットを買っていながら遠慮した人もいることだろう。６割程度の入り。

　ヴァイグレ＆読響による今年の初演奏は、そんな重苦しい空気を吹き飛ばすような「ドン・ファン」から始まる。冒頭から引き締まった響きが地下から天空へ昇ってゆく。久々に聴く１４型の弦が分厚く鳴る。怖いもの知らずのドン・ファンだが、急に周りの空気が穏やかになり、コンマスのソロが奏でる女性が現れると、我がものにせんと追い始める。しかし、いくら追っても彼女は得られず、苦悩に満ちた響きに。この後気を取り直して冒険を再開。Ｈｒが奏でる「尊大なドン・ファンの主題」が力強い。結局彼の望みはかなわず、最後はあっけなく事切れる。
　アンサンブルがまとまっているのはもちろんだが、その上にシュトラウス特有の官能的な響きやフレーズ感が自然と醸し出されてくる。

　ブルッフのソロは、２０１８年ロン・ティボー国際音楽コンクール２位に入賞して注目され始めた金川。第１楽章冒頭のソロから、静かな中にもこだわりを感じる歌い回し。第１主題を奏でる直前、Ｖａが下降音型を浮き立たせてお膳立て。その後もレガート重視の弾きぶりが心地良い。そんなソロをオケは控え目にサポートしていたが、ソロが終わるUn poco piu vivoから俄然前に出てくる。重苦しいハーモニーの中に闇を秘めた、これぞドイツ・ロマン派の響き。
　カデンツァから変ホ長調へ転じると、今度は甘い響きに包まれる。第２楽章のソロは温かく優しさに満ちている。
　第３楽章、冒頭からしばしば出てくる８分休符をほとんど無視し、レガート主体で弾いてゆく。その一方でひと段落する３４〜３５小節のＤ−Ｅ−Ｄの音型はたっぷり響かせる。オケも雲が晴れたような明るい響きで応える。
　演奏が素晴らしいのはもちろんだが、舞台姿が堂々としていて、大きく見える。これからの活躍が楽しみ。

「新世界」第１楽章、ほぼ標準的テンポ。４小節目のＨｒをfzで吹かせた後あまり小さくしない。９１以降の第２主題から少しテンポを落とす。１６４から始まるクレッシェンドは、１６７で音量を下げてから、改めて盛り上げる。３０４〜３０７の弦はレガート。コーダに入る４００から少しテンポを上げる。
　第２楽章、やや速めのテンポ。７以降のＥＨｒソロは無駄のない響きで淡々と進む。嬰ハ短調に転じる４６以降も、スムーズな流れ。
　弦２人ずつのアンサンブルとなる１０５以降、１０７〜１０９の４分休符のフェルマータをたっぷり取る。

　第３楽章、ほぼ標準的テンポ。ホ短調に転じる６８以降、あまり牧歌的雰囲気はなく、きっちりしたアンサンブル。１０９以降の息長いクレッシェンドでも１１９で落としてから再度盛り上げる。
　第４楽章もほぼ標準的テンポ。２６以降低弦のフレーズを強調。３４以降の１Ｖの主題もレガート。８５以降のクレッシェンドも９０で落としてから再クレッシェンド。１８４以降はＶａ以下の弦をメロディとして前面に出す。２００以降のＶのfzと下降音型はさらりと。２２７以降のＦｇソロをきっちり聴かせる。最後の盛り上がりに向かう前の２７１〜２７４のＨｒのアンサンブルも見事。
　最後の管による和音はあまりディミニエンドしないで終わる。直後に数人拍手するも一旦消える。

　ヴァイグレは国民学派の作風を否定するわけではないが、純粋な音の建築として組み立てていく方を重視。限界ぎりぎりの緊張を少し緩めた感じのテンポ感とレガート重視、そして重心の低い響きを貫き、読響も十二分の演奏で応える。
　

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