飯守泰次郎指揮東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団
○８月７日（火）１９：００〜２０：５５
○ミューザ川崎シンフォニーホール
○２階ＲＡ４列３４番（２階舞台上手側４列目２Ｐ寄り）
○ワーグナー「タンホイザー」序曲
　ブルックナー「交響曲第４番変ホ長調」（ハース版）（約６５分）
(12-10-8-6-5、下手から１Ｖ-2V-Vc-Va、CbはVcの後方）

指揮者とオケの信頼の賜物

　夏のクラシック音楽祭として今やすっかり定着しているフェスタサマーミューザも、今年は新型コロナウイルスの影響が心配されたが、客席数を制限し、ライブ配信とのハイブリッドで開催されている。アロハシャツ姿の作曲家たちが描かれたポスターも楽しいし、久々に生の演奏を披露するＮ響始め首都圏のオケが勢揃いするのも嬉しい。
　この日はシティ・フィルが桂冠名誉指揮者の飯守泰次郎の指揮で登場。おそらく「コロナ後」初と思われるブルックナーの演奏が聴きたくて足を運ぶ。
　４階席は閉鎖され、３階以下の席も約半分には着席しないよう帯状のカバーがかけられている。

　この日も団員の登場に温かい拍手。
　先日は８０歳になって初の指揮だったコバケンを聴いたが、飯守さんも９月末で８０歳となる。最近足の手術をされたとかで、ゆっくりしたすり足で登場。
　ワーグナーは飯守さんの代名詞とも言うべき得意レパートリーだが、やや遅めのテンポで冒頭から悠揚迫らぬ雰囲気。しかし、フレージングへのこだわりは強く、メロディパートに対しては細かく表情の指示を出す。

　ブル４第１楽章、静かなトレモロで始まる。テンポはほぼ標準的。最初の全奏５１小節目以降のマルカートと５９小節目以降のレガートの区別をはっきりつける。かと思うと、次の全奏での１２２や１２６における弦の上昇音階を強調するといった個性的解釈も。息長いクレッシェンドの末にたどり着いた１６５以降の金管のアンサンブルはバランス良く堂々と響く。
　金管がコラールを奏する部分では、Ｔｐなどのテーマに応える３１１〜３１３、３１９〜３２１のＨｒパートを前に出さない。その代わり、第１主題に戻る直前の３２４でクレッシェンドをかける。

　第２楽章、少し速めのテンポで淡々と進む。５１以降のＶａがメロディを奏でる部分では、ほとんどＶａの方を向かず、まるでＶとＶｃのピツィカートがメロディであるかのような指揮ぶり。２回目の１５５以降はかなりＶａの方を向いて指揮。
　曲想が変わる部分でもほとんど間を入れずに続けてゆく。

　第３楽章はほぼ標準的テンポ。１２１〜１２２のＣｌソロでテンポを落とさない。１４３以降のストリンジェンドもほとんどかけず、インテンポで進む。
　トリオでは、ハース版だとＦｌとＣｌがメロディを吹くのだが、なぜかＯｂも加わる。

　第４楽章、ｐｐだが低弦のしっかりした足取りで始まる。やや遅めか。全奏で主題の３音をユニゾンで提示した後の４６冒頭のティンパニが不明瞭。最初の頂点となる７６での指揮が後打ちのように見えたのだが、４拍目から全奏になることを考えると、裏拍のつもりで振ったのかもしれない。
　１５６以降のティンパニは６連符でなくトレモロ。
　２３７以降の金管と弦のやり取りは対等に渡り合う。しかし、次の全奏が続いた後に金管の多くが休止する３３７では急に響きが薄くなる。
　終盤のクライマックスは堅実に盛り上がり、最後の音を空の彼方まで送り出すような仕草で振り終える。

　プレトークは聞けなかったのだが、聞いた人の話では、コンマスの戸澤さんが「わかりにくい指揮から生み出される音楽が飯守さんの魅力」といった趣旨の発言をされたらしい。確かに意図不明な動きで統率が緩みかけるように見える箇所もあるのだが、アンサンブル自体が崩れるわけではないので、団員たちは全く動じることなく演奏しているのがよくわかる。オケと指揮者の信頼関係の賜物だろう。
　むしろ１２型の弦でブルックナーが成り立つかの方が心配だった。もう少し弦に厚みがあった方がいい場面も何カ所かあったが、演奏全体のスケール感にはほとんど影響がない。Ｈｒ首席に細かいミスが目立ったのが残念だが、金管全体の響きは充実していた。

　団員が解散しても拍手は鳴りやまず、飯守さんが１人で呼び出される。まずは健在ぶりをアピールできたと言っていいだろう。

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