小林研一郎指揮読売日本交響楽団
○７月２１日（火）１９：００〜２０：５５
○サントリーホール
○２階ＲＢ５列１６番（２階舞台上手側、最後列）
○モーツァルト「ヴァイオリン協奏曲第５番イ長調」Ｋ．２１９（トルコ風）(6-6-4-3-2)
＋バッハ「無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第１番」ＢＷＶ１００２より「サラバンド」（以上Ｖ＝三浦文彰）
ベートーヴェン「交響曲第７番イ長調」Ｏｐ９２（約３７分、第３楽章２３小節まで、第４楽章２２小節まで、２３４〜２４２小節の繰り返しのみ実施）
＋「ダニー・ボーイ」
(10-8-6-4-3、下手から１Ｖ-2V-Vc-Va、CbはVcの後方）
思わぬ傘寿祝い
「コロナ後」の読響は７月に予定していた定期公演に代わって特別演奏会を開いているが、この日は「静かに、熱狂を待つ」と題してコバケンが登場。入場制限でほぼ半分の入り。
この日も団員たちが入場すると客席から温かい拍手。入場時にはみなマスクをしているが、着席するとほぼ全員外す。弦楽器の譜面台は１人１台でいつもより少し間隔を空けている。管楽器も同様。日下、長原のダブル・コンマス。
モーツァルトの「トルコ風」、三浦に続いてコバケンはマスク姿で登場。指揮台も指揮棒もなし。
第１楽章、室内楽のような、こぢんまりした中にも緊張感のある響き。三浦のソロは４０小節からのアダージョも、４６以降のアレグロ・プレストも、淡々と弾き進める。カデンツァは重音が多く、彼のこだわりが垣間見える。
第２楽章も落ち着いた雰囲気。４９のような高音で素早く滑り落ちてくるフレーズが心地よい。カデンツァは短めだがここでも重音が目立つ。
第３楽章、ソロが先行して始まることもあってか、伸び伸びとした弾きぶりに。最初の８小節をオケ側はコンミス、第２Ｖ首席、Ｖａ首席の３人だけで演奏。さらに親密な雰囲気に。
イ短調のトルコ行進曲になる１３２以降、ソロがより生き生きとした表情に。１３７の装飾音付フレーズでためを作ったり、１７３以降の１Ｖの半音階に身体を傾けて反応したり、ノリが良くなってきた。
終盤の２８３以降はもうすぐ曲の終わるのを惜しむような雰囲気も。
あからさまではないが、音楽の喜びがじわじわとにじみ出てくる演奏。
アンコールのバッハも１音１音かみしめながら響かせる。低音域に深みが加われば、さらに表現の幅が広がるだろう。
後半も団員たちに入場に拍手。全員席に着いたと思ったら、第２Ｖが１席空いている。あれっと思う間もなく、「遅刻」団員が登場し、もう一度拍手。団員もそれに応えて貴族風のお辞儀で笑わせる。
ベト７では指揮台も置かれ、コバケンもいつもの棒を持って登場。
第１楽章、いつもの大きな鼻息でアインザッツ。１０型とは思えない重厚な響き。ゆったりしたテンポ。序奏だけで永遠に続きそうな雰囲気。これぞコバケン。
主部に入っても遅めのテンポ。６７以降の木管のメロディをホールの奥まで飛ばすように指示。８８以降の全奏になっても足取りは変わらない。
第２楽章も遅め。３以降のＶａ以下の主題、スタッカートは無視、テヌートと言うより２小節ごとにレガートでつなげて弾かせる。
１８３以降息長く盛り上げていくところもさすがの迫力。
第３楽章もやや遅め。３以降頻繁に登場するスタッカートの鋭さよりも、着実に音を積み重ねることに重点を置く。
トリオも落ち着いた雰囲気。主部に戻る前の２２７以降の部分も、いつまでも続きそうな感じ。
第３楽章が終わるとアタッカで第４楽章へ。終始遅めのテンポなのに、音楽のエネルギーがどんどんたまってゆく。低弦の「タータ」の音型が、手押しポンプで燃料をくみ上げているみたい。拍手のフライング数名。
終盤４３８以降のＴｐに向かって、再び遠くへ飛ばすよう指示。最後は文字通り花火のように音楽が弾ける。
トレードマークのうなりこそ封印するも、つま先を指揮台の前に飛び出させながら、両足を広げて踏ん張ったり（やくみつる氏の「遠藤ペンタゴン」に倣えば「コバケンペンタゴン」？）、背中を反らせたり（「イナバウアー」ならぬ「コババウアー」？）、指示に応えたパートにＯＫサインを出したり、奏者の内面から音楽を引き出そうとする姿に変わりはない。
万雷の拍手を止めてコバケンが話し始める。コロナの影響で、８０歳記念コンサートを含む約４０公演がキャンセルになったそうだ。ということは、このコンサートが８０歳になって初めての本番ということになる。ステージから小走りで出入りする姿に変わりはないが、ここまで筋力を維持するのは大変だったのではないか。その意味ではコバケン健在を見事にアピール。団員たち退場後も呼び出されて拍手に応える。
なお、この日も終演後ホールの指示により時差退場のはずが、勝手に席を立つ客が目立つ。今後の演奏会運営に課題を残した。
