札幌交響楽団東京公演２０２０
○２月７日（木）１９：００〜２１：１０
○サントリーホール
○２階Ｐ６列２６番（２階舞台後方、最後列やや下手寄り）
○シューベルト／ウェーベルン「ドイツ舞曲」(12-10-8-6-4)
マーラー「亡き子を偲ぶ歌」（Ｂｒ＝ディートリッヒ・ヘンシェル）(12-10-8-6-5)
ベートーヴェン「交響曲第７番イ長調」Ｏｐ９２（約４２分、第１楽章提示部、第３楽章主部、トリオ１回目後半、第４楽章主部、展開部繰り返し実施）(14-12-10-8-7、下手から１Ｖ-2V-Vc-Va、CbはVcの後方）
＋モーツァルト「カッサシオン」Ｋ．６３より「アンダンテ」
指揮者とオケの幸せな関係
札幌交響楽団はほぼ毎年東京公演を行っているが、昨年は２０１８年４月に首席指揮者に就任したスイスの指揮者、マティアス・バーメルトとともに東京のファンへお披露目を行った。残念ながらその演奏会に行けなかったので、今回は何としても外すわけにはいかなかった。
１曲目はウェーベルンが管弦楽用に編曲したシューベルトのピアノ曲。バーメルトは若い頃は作曲家としての活動もしており、札響のレパートリーを増やす試みを続けている。以前ＮＨＫＥテレで放映されたときにはブラームスのピアノ四重奏曲のシェーンベルク編曲版を取り上げていた。この曲も彼のこだわりでプログラムに加えたようだ。
６曲の舞曲が変イ長調と変ロ長調の３曲ずつに分けられ、３曲がひとまとまりで１→２→１→３→１の順に演奏される（後半３曲も同様）。弦と２管の小さな編成だが、気品のある響きで一貫している。
マーラーでＣｂが１人追加される。
ヘンシェルの陰のある声はこの曲にピッタリ。ただ、やや音程が不安定な場面が気になる。また、短調の曲は非常に雰囲気があっていいのだが、唯一長調の４曲目の"o
sei nicht bang"（不安にとらわれてはならぬ）だけは、もう少しレガートで歌ってほしかった。
真後ろから聴いている分歌手については割り引いて評価しなければならないが、その代わりオケの動きがよくわかって面白い。
ベト７第１楽章、テンポはほぼ標準的。９小節目以降の弦の１６分音符を丁寧に刻ませる。４８以降ｐｐを維持し、なかなかクレッシェンドしない。
６３以降の提示部もほぼ標準的なテンポ。８８のフェルマータはほとんど付けずに弦の上昇音型へ。突進でなく軽快に進んでいく。１００以降のｐと１４２以降のｐｐの区別を明確に付ける。１１９，１２１の１Ｖと１２０，１２２の２Ｖ，Ｖａのフレーズを対比して浮き立たせる。
１８１以降、弦を中心とする息の長いやり取りではｐｐを忠実に維持し、１９５以降のクレッシェンドで２０１のｆへ一気に。２３６以降のＶａ以下とＶが交代しながら盛り上げていく場面も心地良い。
３００のフェルマータも短め、直後のＯｂソロが少し乱れる。
終盤の３９１以降もｐｐをずっと維持。雪の中で春が来るのを待つような感じ。そして４２３以降の頂点へ。
第２楽章、やや遅めのテンポ。ここでも３以降のｐと１９以降のｐｐをはっきり区別。ここでもクレッシェンドは抑え目に進めて、ｆｆの全奏になる７５以降で全開させる感じ。
イ長調に転調する１０１以降、テンポが速くなる。
第１主題に戻る１５０以降もｐを維持。弦の二重フーガ風になる１８３以降、ｐｐを保ちながらエネルギーをため、２１０以降のクレッシェンドで一気に開放。
第３楽章、ほぼ標準的なテンポ。軽快に進めていくが、Ｖがｆｆでメロディを弾く９１〜９３だけは４分音符の１音１音を強調させる。ただ、同じ部分が２回目、３回目になると少し甘くなるのが惜しい。
トリオでテンポを速め、推進力を上げる。
間髪入れず第４楽章へ。ここもほぼ標準的なテンポ。軽快な流れの中に躍動感が加わる感じ。繰り返しても胃にもたれない。
展開部に入って１３６〜１３７のＶと１３８〜１３９のＶａ以下のやり取りも、ガチンコでぶつかるのでなく、互いを尊重して強調するような雰囲気。
終盤の全奏、３３０のｆｆは抑え目で３３６のｆｆで全開。
館内の興奮を鎮めるかのように、アンコールはモーツァルトの上品な舞曲。
バーメルトの指揮は、音楽の流れは時にオケに任せながらも、どこでどのパートのフレーズを強調させるかを明確に指示しながら進めてゆくので、団員もわかりやすいだろうし、聴いている方も意図がよく伝わってくる。演奏中の団員同士のコミュニケーションもしっかり行われているようだ（特にコンマスと第２Ｖの首席のアイコンタクトが濃密）。誰かが力ずくで強引に持っていくような場面が全くなく、指揮者とオケの幸せな関係がそのまま音楽として結実している。なかなか見られるものではない。
今後このコンビの演奏がどう進化していくのか、さらに楽しみになってきた。
