ヴァイグレ指揮読響
○９月２１日（土）１４：００〜１６：２０
○東京芸術劇場コンサートホール
○３階Ｇ列４４番（３階最後方から５列目ほぼ中央）
○ベートーヴェン「ピアノ協奏曲第４番ト長調」Ｏｐ５８（Ｐ＝ブッフビンダー）（約３２分）(12-10-8-6-4)
　＋同「ピアノソナタ第８番ハ短調」Ｏｐ１３（悲愴）第３楽章
　マーラー「交響曲第５番嬰ハ短調」（約７２分）
　(16-14-12-10-8、下手から１Ｖ-2V-Vc-Va、CbはVcの後方）
　（コンマス＝長原）

思い入れを排した古典風なマーラー

　今シーズンの読響は、今年度就任した新首席指揮者ヴァイグレが振るプログラムから始まる。ハンス・ロットの交響曲を取り上げた日には行けなかったが、ベートーヴェンとマーラーという、彼の得意レパートリーを並べたプログラムへ。同じプログラムを前日はサントリーで、この日と翌日は東京芸術劇場で演奏する。少しずつ欧米メジャー・オケの定期演奏会のスタイルに近付けようという意欲が感じられる。ほぼ満席の入り。

　ベートーヴェンのピアノ協奏曲にはブッフビンダーが登場。第１楽章冒頭のカデンツァは最弱音で開始。続くオケは対照的に堂々たる序奏。ppでも丁寧にフレーズを積み上げ、２６小節目の同じフレーズの繰り返しでも徐々に大きくして響きを厚くする。２９以降も同様に、息長くフレーズを積み重ねて５８の頂点に達する。
　しかし、７４から始まるソロはこれまでのオケの働きを無視するように軽いタッチで弾き始める。８分音符が３連符、１６分音符と細かくなっても少しも緊張が高まらないまま流れてゆく。９９〜１００の左手の和音もｆやsfはなく流してゆく。だから１０５以降の変ロ長調の部分も曲風が変わらない。１５２以降の左手のsfも不明瞭。１５９以降のffのアルベジオも薄い。それ以降の盛り上がりもほとんどないまま１７４のオケへ受け渡す。
　嬰ヘ短調に転じる２０４以降も大きな変化のないまま２３１以降の嬰ハ短調の部分へ続く。冒頭のカデンツァに戻る２５３以降も響きに力強さが足りない。
　オケの充実した響きとピアノの軽さとのギャップが埋まらないまま終わる。

　第２楽章はまだ彼の繊細なタッチが曲想に合うため、前の楽章ほどの違和感はない。引き締まった響きの弦とのコントラストも見事。
　第３楽章、ｐｐでも重心の低い響きの弦に対し、１１から入るピアノは左手の裏拍のアクセントが不明瞭でリズムの面白さが出ない。その後のオケの堂々とした全奏に背中を押されたか、さすがに４５以降のソロは少し響きに厚みが出てきたが、タッチの軽さは変わらない。６１以降もさらりと流してゆくので、８０以降の第２主題とのコントラストが付かない。１１０以降のｆｆの部分でも左手に少し力を入れるようになる。
　５０１に入るカデンツァや最後の全奏につなげる５６６以降の連打も、第１楽章よりは響いていたが、まだまだ物足りない感じ。
　オケを聴く限りでは遅めのテンポかと思ったが、ピアノのテンポがかなり速い。逆にこれに付けてゆくオケがよくこれだけ重心の低さを維持できるものだと感心。
　ブッフビンダーのピアノは、居間で葉巻でもくゆらせながらリラックスして弾いているみたいで、とてもオケと対峙しているように聴こえない。アンコールの「悲愴」ソナタの第３楽章では、節目節目で広がりのある和音を響かせていただけに、協奏曲でなぜそのような響きを使わないのか、不思議。

　マーラーの５番、ＨｒとＴｐを木管の後方に１列に並べ、ＴｂとＴｕはティンパニの上手側に配置。
　第１楽章、やや遅めのテンポ。Ｔｐソロが安定した響きで、楷書のようなきっちりしたフレージング。１３の最初の全奏はやや控え目。２４以降のＨｒの下降音型もきっちり吹かせる。３４以降の弦の第２主題も丁寧に弾かせる。付点４分音符と８分音符のリズムを、前半のベートーヴェンと同じように積み上げてゆく。６０以降のＴｐソロも明瞭だが、アンサンブルを突き抜けるところまではいかない。
　変ロ短調に転調する１５５以降もＴｐソロはレガートを維持。１８９以降のＨｒの上昇音階も安定。１９４のPesante（重々しく）もあまり強調しない。２２５以降のＨｒは力強い響き。２４９の頂点も輝かしい。
　３１６以降のティンパニの３連符、２つ目が不明瞭。イ短調になってから頂点に達する３６９以降も充実した響きだが、破滅的な雰囲気ではない。最後のsfと指定されたＶａ以下のピツィカートがｐｐくらいだったのにはびっくり。

　第２楽章、低弦がしっかりした響きで主題を提示する上を、５以降のＴｂの和音が、まるでジグソーパズルのピースをはめるように、きっちり挿入されてゆく。その後再三登場する２１〜２５の１Ｖのフレーズをしっかり聴衆の耳に刻み付ける。３１以降、指揮者が身体全体をよじらせながら、弦が緊張を高めてゆく。
　ヘ短調に転調する７４以降、今度は木管のフレーズが枠組みを作り、その中をＶｃが縫うように第２主題を提示する。
　一瞬ニ長調に転じる３１６の直前もテンポはほとんど変えない。
　４２８以降のＴｂとＴｕの下降音型に応える４２９以降の弦の響きは重厚だが、清潔な雰囲気。
　４５５以降の木管もニ長調の頂点（４６４）に向かってきっちり積み上げてゆく。
　最後の頂点に向かう５３９以降の弦の上昇音階も、アクセントを付けながらも丁寧に進めてゆく。終盤５６８以降の木管、３度の和音で刻むパートと下降音型のパートとをきっちり絡ませる。

　第２楽章の後にチューニング。最近では珍しいかも。

　第３楽章、冒頭のＨｒは飛び出す感じでなく、着実に３拍子を刻む感じ。指揮者も身体を踊るように揺らしながら、オケ全体をリズムに乗せてゆく。３９以降のＶａの刻みもレガート重視、あまりスタッカートを強調しない。楽し気な踊りも１３１以降の諭すようなＨｒソロで一段落。
　変ロ長調に転じる１３６以降は落ち着いているが、踊りたくなるのを抑えているような雰囲気。
　２８７以降何度か繰り返されるrit.はそれほど遅くしない。２８１などのフェルマータもさほど延ばさない。
　最初の主題に戻る前の４２９以降、各パートのフレーズをきっちり聴かせながら、息長く徐々に盛り上げてゆく。
　６６１のＦｌと１Ｖの鋭い１６分音符の下降音型も尻切れトンボにせずきっちり最後まで響かせる。
　終盤の７６４以降少しだけテンポを上げるが、突進してなだれ込むのでなく、最後まで統制を崩さずに終える。

　第４楽章、少し速めか。２のmolto rit.は控え目。レガートを保ちながらもリズムが崩れないよう、どちらかと言えば淡々と進む。１回目の頂点に達する３０も響きに広がりはあるが、枠の中に収める感じ。３８以降の１Ｖも、いかにもｆ１つというコントロールされた音量。
　中間部、５７のクレッシェンドも無理矢理な感じはない。主部に戻る直前、７１のmolto rit.も控え目。
　７２の１ＶとＶａのグリッサンドは、慣例通り次の音符の直前に。最後の頂点の９５以降も各パートの音の動きを一つ一つ積み重ねてゆくように降りてゆく。

　第５楽章、指揮者の合図なしにＨｒが始める。２４以降のＨｒの主題も朗らかで心地よい。５５以降のＶｃから始まる弦のアンサンブルも、雰囲気を変えず、むしろそれまでの流れを引き継ぐように進める。１１９や１２３の金管の和音も驚かすような感じはない。まるで１３６〜１３７のＨｒと１Ｖのユニゾンへ収れんしてゆくのを準備しているようだ。
　１９０以降頻繁に登場する第４楽章の主題も、パロディ的でなく、最初からこの楽章のパーツであるかのように、自然と挿入される。
　その後も堅実に進みながら、エネルギーをためていくような感じ。４８３以降の全奏や５５７以降の盛り上がりも不完全燃焼に終わらせ、結末はわかっていながらも、少々ヤキモキしてくる。
　６８７以降の長い坂道を昇った後の７１１以降も金管は、スコア通りまだｆが１つ。７３０のｆからのクレッシェンド（Ｈｒはｆｆｆへ、Ｔｐはｐｐへ）でようやくパワー全開。７４７のmolto rit.は控え目な代わり、７４８のaccelerandoもさほど極端に速くしない。そのままインテンポで終わる。
　
　聴いている間はさほど遅くは感じなかったが、７０分を超える熱演。一つ一つのフレーズをまずは丁寧に弾かせ、アンサンブルのバランスを決して崩さず、そこから突き抜けたり必要以上にギラついたりしないように、細部まで注意を行き届かせる。余計な思い入れを排し、スコアを忠実に音にすることに徹した、古典的な雰囲気すら感じさせるマーラー。

　元Ｈｒ奏者らしく、カーテンコールではＴｐでなくＨｒの首席を真っ先に立たせる。
　読響の響きがヴァイグレの示す音楽の方向性に早くも完全に適応しているように聴こえて頼もしい。来年３月の再来日が待ち切れない。

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