大野和士指揮都響
○２０１９年９月４日（水）１９：００〜２１：０５
○サントリーホール
○２階Ｃ１１列１９番（２階最後方から２列目ほぼ中央）
○ベルク「ヴァイオリン協奏曲」（ある天使の想い出のために）（Ｖ＝ヴェロニカ・エーベルレ）(14-12-10-8-6)
＋プロコフィエフ「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ」より第２楽章
ブルックナー「交響曲第９番ニ短調」（約５７分）
　(16-14-12-10-8、下手から1V-2V-Vc-Va、CbはＶｃの後方）（コンマス＝四方恭子）

生気に満ち溢れたブルックナー

　都響の２０１９−２０２０年シーズンは、１９８６〜１９９５年に音楽監督（８７年からは首席指揮者）を務めた若杉弘の没後１０年を記念する演奏会で幕を開ける。都響の歴史だけでなく我が国のオペラの発展にも力を尽くした若杉が亡くなってもう１０年になるのかと、軽いショックを受ける。ベルクとブルックナーという、彼が繰り返し取り上げて日本の聴衆の耳に馴染ませてきた作曲家の組合せは、彼の功績を思い起こすのに正にふさわしいプログラム。ほぼ満席の入り。

　ベルクのヴァイオリン協奏曲、第１楽章冒頭の５度を中心とする上昇と下降のテーマがＶソロとオケとの間でやりとりされる。いずれもくっきりと壁に彫刻を刻み込むように聴かせる。１５小節以降のソロ、伸びやかに昇ったかと思うと一転してＥの低音となり、マノンの人生の行く末を暗示する。
　舞曲風になる１０４以降は軽快に進む。終盤もテンポは落とさず、最後の音も短めに切る。
　第２楽章、オケが病気を暗示する不吉な和音を容赦なく響かせる。それにソロが必死に抵抗する。
　長い戦いの後、１３６からソロがバッハのカンタータのテーマを奏でる。それをＣｌが受け継ぐ。何度聴いても癒される箇所だが、この日はまだどこか緊張が解けない雰囲気。この楽章も最後の音は短めで、さらりと曲を閉じる。

　エーベルレは、マノンが生きていたらこんな感じだったのかなあと思わせる可憐な容姿。緊張感に満ちた音色で芯の強さを伝える一方、ホールを巧く響かせ、祝福されながら天に昇っていく雰囲気も見事に表現。
　アンコールはバッハかと思ったら、意外にもプロコフィエフ。しかし、民謡風のフレーズが出てきて、ベルクとの意外な共通性が感じられて面白かった。

　ブル９第１楽章、予想通り速いテンポ。６３の最初の全奏に至るまでほとんどテンポを変えない。９７以降の第２主題も先へ先へと進む。１２９以降のrit.や１３０のＧＰもほとんどなしで、第２主題に戻る。Ｖがｐで高音に跳ぶ１９４の４拍目も音楽の流れは止めない。２７６のＧＰも短め。続く木管が旋律を担当する２７７以降、弦のピツィカートをくっきり響かせる。３０３以降、Ｖの旋律に応えるＶａのフレーズをたっぷり聴かせる。次の全奏へと盛り上げる途中の３２５以降、緊張は高めるがテンポは上げない。
　次の全奏が一段落した後の４００以降の弦の息長いアンサンブルも、細心の注意を払って始まるが、テンポに緩みはない。ｆｆからｐｐに変わる４０４では極端に音量を落とさない。
　次の全奏に続く５０３〜５０４のＨｒのフレーズもことさら強調せず、間を置かずに次の木管の合奏へつなげる。最後の音はテヌート気味にしっかり延ばして終わる。

　第２楽章、引き続き速いテンポでどんどん進む。４２以降の主旋律の全奏、重過ぎないがせわしくもない、といった感じ。中間部のＯｂソロで、１２２の４拍目から音量を落とす。１４７以降、Ｖと木管がだんだんテンポを上げながら絡んでいく部分、弦の刻みが最後まで明瞭。
　トリオ、全体で盛り上がって弦のロマンティックなアンサンブルに移行する５３以降もテンポを変えない。

　第３楽章、ここも速めのテンポだが、冒頭の１Ｖのフレーズはたっぷり響かせる。２９以降のＷＴｂの合奏、楽譜上はｍｆだがかなり抑えて吹かせる。
　９３以降のＶａ以下の弦、重苦しい感じはなく、むしろきびきびと弾かせる。１０５以降の低弦から始まる息長い登り坂も力強く進んでいく。１２８のＧＰも短め。１５５の弦の合奏は輝かしいだけでなく大らかな広がりを感じる。
　終盤のクライマックスに向かう１７３以降も揺るぎない推進力。１９９以降の全奏にも不思議と破滅的な雰囲気はない。
　２３６以降、ＷＴｂはｐｐでＨｒはｐだが、いずれもかなり強めに響かせたまま終わる。

　２曲とも、指揮者が手を下ろすまで沈黙。聴衆にブラヴォー。

　フレーズの隅々にまで神経の通った、大野独特のフレージングが徹底されると、ブルックナーの９番でさえ、死を連想させる雰囲気は一切消え去り、むしろ生気に満ち溢れた音楽になるから面白い。「明日も元気に生きていこうぜ！」と背中を押されたような気分。

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