ネーメ・ヤルヴィ指揮Ｎ響（２回公演の初日）
○２０１９年５月２２日（水）１９：００〜２０：５０
○サントリーホール
○２階Ｐ６列２３番（２階ステージ裏最後列ほぼ中央）
○イベール「モーツァルトへのオマージュ」（14-12-10-8-6）、フランク「交響曲ニ短調」（約３０分）
サン・サーンス「交響曲第３番ハ短調」Ｏｐ７８（オルガン付）（Ｏ＝鈴木優人）（約３０分）
（16-14-12-10-8、下手から1V-2V-Vc-Va,CbはVc後方）
（首席奏者：コンマス＝篠崎、第２Ｖ＝田中、Ｖａ＝佐々木、Ｖｃ＝藤森、Ｃｂ＝吉田、Ｆｌ＝神田、Ｏｂ＝青山、Ｃｌ＝伊藤、Ｆｇ＝宇賀神、Ｈｒ＝今井、Ｔｐ＝菊本、Ｔｂ＝新田、ティンパニ＝植松）
胸がすくような爽快感
Ｎ響５月の定期にはこのところネーメ・ヤルヴィが登場している。今年は２つのプログラムを振る。ＮＨＫホールでのＣプロには行けなかったが、何とかＢプロにすべり込む。ほぼ満席。
イベールの作品はタイトルから推察されるように、１９５６年のモーツァルト生誕２００年を記念して作曲されたもの。ロンド形式で、最初の主題は弦が忙しく駆け回る。その一方で挿入部では管楽器を中心に軽やかで楽しげな曲風。５分程度の曲で、胃にもたれないオードブルという感じ。
何せこの日はメインディッシュに交響曲を２つも並べるという贅沢なプログラム。
まずはフランク。第１楽章、普通なら暗い音色で重厚に始まる低弦の主題が、快速テンポで前に前に進む。「レント（Lento、ゆっくりと）」がこのテンポで、２９小節目からのアレグロ・ノン・トロッポはさらに速くなる。ボーっと聴いているとチコちゃんに叱られる、じゃなかった、どんどん置いて行かれる。ロマンスカーに乗って窓際の景色が目の前を飛んでゆくのを眺めるような感じ。３９〜４０の弦の＜＞も、うねる感じでなく鋭く切り立つ感じ。９７〜９８のpoco
rall.（少し速度を落として）もイン・テンポ。前半の頂点になる１２９以降、１小節ごとのレガートでなく、４小節をひとまとまりという感じで演奏させている。
全奏で最初の主題に戻る３３１以降もブレーキをかけずに突き進む。すると３３６以降のＧ−ＦＥＤ−のフレーズが各パートから畳みかけるように迫ってくる。
コーダに向かう手前の４７３以降で少しテンポが落ち着くが、４８５以降元のテンポに戻り、あとは一気に最後の頂点へ。
第２楽章もテンポは速め。冒頭の弦とハープの序奏は緊張感ある響き。１６以降にＥＨｒが主題を奏でるが、２４以降のＶａパートとのアンサンブルに聴き惚れる。４８以降の１Ｖのメロディも繊細な響き。
変ホ長調に転調する１８５以降、付点のリズムが快速テンポに乗って、メリーゴーランドで風を切っているような気分。
コーダにつながる手前の２２１以降で少しだけテンポを落とし、２２５の４分休符を少しだけ長めに取る。
第３楽章もテンポは速いが、冒頭の弦のトレモロにゴリゴリした感じはない。７以降のＶｃの第１主題もスイスイ前に進む。ここでも４小節が４拍子の１小節にまとめられているような感覚。
その後メロディを担当する箇所でなくてもしばしばＶｃを強調。
金管が第２主題を提示する７２以降も同様だが、少しテンポを落とす。
第１主題に戻る１４０以降、快速テンポながら息の長い昇りが続き、１８７以降響きが弾ける。丘を一息に駆け上がって頂上に立つと、一気に視界が開けた感じ。
サン・サーンス、第１部冒頭から緊張感ある響き。９小節目以降のＣｂで拍頭の８分休符をしっかり意識させる。
１２以降のアレグロ・モデラートも速いが、そのテンポで１６分音符の刻みが延々と続く。弦も大変だが、練習番号Ａ７小節目以降の管楽器はさらに大変。
Ｃ手前５から始まる木管の主題も１小節ごとのレガートを１本の線につなげる。Ｆから始まる１Ｖの第２主題から前半の頂点に至るまでも一筆書きのように進む。
アダージョの第２部も速めのテンポ。弦の第１主題も４小節ひとまとまり。Ｓの３小節目以降の１Ｖと２Ｖの掛け合いも美しい。
Ｕの低減のピツィカートから始まる第１楽章のテーマにオルガンがｐｐで絡むところまではどこにいても聴けるが、第１主題が戻ってくるＶ以降もずっと弾き続けているのはＰブロックでないとなかなか聴き取れない。ときおり混ざる空気の振動音が何とも心地よい。
第２部前半はほぼ標準的なテンポ。弦の３２分音符は鋭いがゴリゴリした感じはない。木管も含めあまりアクセントは強調しない。
トリオ部分（プレスト）に入るとピアノが登場するが、出番まで奏者が何度も空弾きしているのが見える。
後半への序奏となるＱの７以降、少しテンポが落ち着く。
後半（マエストーソ）の幕開けを告げるオルガンは引き締まった響き。これに続く主題でもアクセントよりレガート重視でどんどん進む。
Ｚ以降登場するＴｂの主題が少し弱い。
ＡＡ１１以降の弦のffのメロディ、両手を下して横に大きく振りながら歌わせる。
第２主題の全奏が一段落した後のＢＢの７以降、木管などが第３主題を奏でる間オルガンがＨの低音をずっと響かせている。Stringendo（急いで）の指示があるＦＦの３つ前からもずっと鳴らしているが、だんだん音が少なくなり、１分の３拍子になって全奏が鳴っている間は、Ｇの低音１音のみ。これらのオルガンの響きが他の席以上によく聴こえ、背中に響く。快感。
このままクライマックスへ向かうが、最後の和音はかなり長めに響かせる。
フランス音楽を代表する大交響曲を、２曲とも特急のテンポで、余計な変化はほとんど入れず終始緊迫した空気を保ち、ぜい肉を削ぎ落して曲の本質だけを聴かせる。ネーメ得意のスタイルをこの日も貫く。
客席からの「ブラヴォー」の声に向かって手を耳に当て、「もっと大きな声で」と要求。さらに声がかかると、団員たちを示して称える。
オルガンの鈴木優人も指揮者に呼び出され、何とステージ上へ移動して指揮者や団員たちの喝采を浴びる。この曲のカーテンコールでは珍しい。
演奏の出来に満足だったのか、いつもは冷静なステージ姿のネーメが茶目っ気たっぷりに拍手に応えていたのが印象的。
