ブロムシュテット指揮Ｎ響（Ｃプロ）（２回公演の２回目）
○２０１８年１０月２０日（土）１５：００〜１６：５０
○ＮＨＫホール
○１階１３列１３番（１階１３列目ほぼ中央）
○ハイドン「交響曲第１０４番ニ長調」Hob. I-104（ロンドン）（約２８分、第１楽章提示部、第３楽章主部両方、第４楽章提示部繰り返し実施）(10-10-6-4-3)
マーラー「交響曲第１番ニ長調」（巨人）（約５１分、第１楽章提示部繰り返し実施）
(16-14-12-10-8、下手より1V-Vc-Va-2V、CbはVcの後方)
（コンマス＝伊藤、第２Ｖ＝田中、Ｖａ＝？、Vc＝桑田、Cb＝市川、Ｆｌ＝甲斐、Ob＝青山、Ｃｌ＝伊藤、Fg＝水谷、Hr＝今井、Tp＝菊本、Tb＝古賀、Timp＝植松）
頑固一徹、古典主義
Ｎ響の桂冠名誉指揮者、ブロムシュテットが今シーズンは１０月の定期公演で３つのプログラムを振る。ブルックナーを振るＡプロに行きたかったが予定が合わず、Ｃプロへ。９割以上の入り。
ハイドンは小編成で、ティンパニも小ぶりのものを上手後方に設置。
第１楽章、最初２小節の全奏をきちんと響かせた後、３以降の和音の変化をじっくり聴かせる。時折ブルックナーを先取りしたようなハーモニーが登場してハッとさせられる。
アレグロの１７以降は快速テンポで進めていく。第１主題が５度上がってそのまま第２主題として出てくる提示部に対し、再現部では２２８以降にＤの連打で一挙に開放的な雰囲気になる。これまた後半のマーラー「巨人」第４楽章の強引な転調を先取りしているようで面白い。
第２楽章、２などに登場するｓｆは控え目。２５のフェルマータの後に少し間を入れる。ト短調に転調する３８以降、これまでと一転して重々しい雰囲気に。淡々と進めているようで、楽譜に書かれたハーモニーの変化を飾らずむき出しのまま響かせる。
第３楽章、軽快に進む。２２以降の低弦のフレーズもあまり目立たせない。冒頭の主題に戻る直前３３〜３４のティンパニは目一杯クレッシェンドをかける。トリオは優雅な雰囲気に一変。
第４楽章も快速テンポ。１９以降のｆのスタッカートや４５以降のｓｆもそれほど強調しない。突進が１６５で止まり、１小節置いた１６７以降もテンポを落とさず、必要以上に歌わせない。終盤３０９以降ティンパニのｆｆのトレモロもそれほど突出しない。
編成が小さいので疾風にはなっても暴風にはならず、かと言って古楽オケのようにアクセントを過度に強調せず、レガートは維持。しかし、ロマン派のような濃厚な歌わせ方はしない。それでもハイドンが楽譜に潜ませた音楽上の工夫や仕掛けは自然と浮かび上がって来る。
マーラーでもアプローチは全く変わらない。第１楽章冒頭の弦の高音、ｐｐｐにしては大きめで芯のある響き。３のＡ−Ｅなど頻繁に登場する４度の下降音型にも特別な表情は付けない。９以降これまた頻出するファンファーレも、スタッカートを守りつつ各音が断片にならないよう各音を確実に響かせる。
６２以降の第１主題、テンポは速め。
展開部に入って１７２〜１７３のＣｌのＤ−Ａのフレーズも、カッコウの鳴き声と言うより「ＤとＡの２つの音から成るフレーズ」として聴かせる。２０７の転調もあっさり進む。
３１２以降各パートに登場するオクターブの下降音型に付けられた＜＞も控え目。その一方で３３４以降のＢＴｂとＴｕの下降音型が思わぬ存在感を発揮しながら全体を盛り上げてゆく。３５２で初めて爆発的な響きになるが、３５８以降のＨｒは咆哮するような荒々しさはない。終盤の４３６以降も少しだけテンポを上げるがなだれ込む感じはなく、行儀よく終わる。
第２楽章、冒頭の低弦のフレーズに乗せてきっちり３拍子を刻んでゆく。８８以降の弱音器付Ｔｐの和音は鋭いが攻撃的な感じはない。その後の山場を収める１０６のＦｇとＶｃ，１０７のＣｌ、そして次の場面につなげる１０８以降の低弦のフレーズも丁寧に刻む。主部の締めくくりもアンサンブルは崩さない。
トリオで１８２の１Ｖなどに出てくるグリッサンドはほとんど聴こえない。終盤２７３以降の１ＶからＶｃへ受け渡される下降フレーズもきっちり響かせる。
第３楽章、かなり速いテンポ。２２のＯｂのＧ−Ｆ−Ｅにはスラー、ＧとＦの上にスタッカートが付いているが、ほとんど刻まずに普通にレガートで吹かせる。Mit
Parodie（諧謔をもって）と指示された４５以降の打楽器も生真面目にリズムを刻む。かと思うと、７６〜７８のＨｐのＡ−Ａ（オクターブ下）−Ｄのフレーズがくっきり聴こえてハッとする。ここはＨｐだけｐで後のパートはｐｐかｐｐｐだから楽譜通りということになる。その後「さすらう若人の歌」第４曲後半のメロディが登場するのだが、それがト短調で収束すると、全く間を置かずに変ホ短調の冒頭主題に戻る。
第４楽章、冒頭の全奏も整った響き。やはり速めのテンポで時計の針が時を刻むように進み、１４９以降の小節線上のフェルマータ（マーラー本人の指示ではブレス）も全く付けずにインテンポで収束。
１７６以降の弦の息長いフレーズも過剰な味付けはなく、ほぼインテンポで弾き通す。
２５４以降冒頭の主題に戻ってもテンポは変わらないが、ハ短調に転調する３１７以降少し落ち着いた歩みに。
ハ長調から強引にニ長調に転調する３７４〜３７５の間もほとんど取らない。
一度興奮が収まり、４５８のＶｃから始まる息長い山場もあっさり通り過ぎる。
終盤の６５６以降、ＨｒだけでなくＴｐとＴｂも１人ずつ一緒に立ち上がる。マーラー自身が「場合によっては」加えてもよいと書いているのでその指示によるものだろう。最後のＤ−Ｄ（オクターブ下）のフレーズも勢いに任せずインテンポで決める。
古典派と世紀末のニ長調の交響曲を２曲並べたわけだが、ハイドンでは奇抜で斬新なフレーズやハーモニーがあふれ出て聴こえてきたのに、マーラーでは一フレーズたりとも様式と型からはみ出させまいとする解釈で、逆にこっちの方が古典派っぽく聴こえてしまうのが面白い。ブロムシュテットが振るときのコンマスには、色気のあるマロより端正な響きの伊藤の方が合っている。
ブロムシュテットは腕の振りこそ小さくなっているが足腰は盤石で、ステージの出入りも颯爽としたもの。オケが解散した後も呼び出されて喝采に応える。
