ミンコフスキ指揮都響
○２０１７年７月１０日（月）１９：００〜２１：００
○東京文化会館
○３階Ｌ２列２８番（３階下手サイド中央やや下手寄り）
○ハイドン「交響曲第１０２番変ロ長調」（約２３分、繰り返し全て実施）（12-10-8-6-4)
　ブルックナー「交響曲第３番二短調」（ノヴァーク版第１稿、約５７分）（16-14-12-10-8）
〇下手より1V-Va-Vc-2V,CbはVcの後方）

第１稿へのあふれんばかりの愛情　

　気鋭の指揮者、マルク・ミンコフスキが約３年ぶりに都響に客演。ほぼ満席の入り。

　自家薬籠中のハイドンと最近手掛けているブルックナーの組合せ。しかもハイドンの中でもブルックナーっぽさが目立つ１０２番を選ぶところが憎い。
　その１０２番第１楽章、冒頭のＢのフェルマータからたっぷり延ばし、息の長い＜＞を聴かせる。序奏のラルゴと提示部のヴィヴァーチェのコントラストも見事。その提示部は快速テンポで進むが、ヴィブラートは禁止していないので、ｆｚの強調できびきびした手兵のレ・ミュジシャン・デュ・ルーヴルの演奏よりも、レガートが際立つ。ただ８２，８７小節のＧＰは普通に振った１回目が少し甘かったので、２回目以降は右腕を回してキュッと締めて直前の全音符をきっちり切らせる。
　第２楽章も速めのテンポ。Ｖｃのソロがバロック風のひなびた雰囲気を醸し出す。Ｃｂ４人のうち２人はずっと休んでいて、終盤５４のｆｆ以降のみ加わる。
　第３楽章も踊るような指揮ぶりで、ｆとｐのコントラストやアクセントは控え目。トリオの途中でＶｃとＣｂがそれぞれ首席しか弾かない場面があった。
　第４楽章も速いテンポで一気に駆け抜けるが、１６６以降のｆｚの連続もさほど強調しない。ティンパニも全体的におとなしめでアンサンブルの中に収まっている。
　
　ブルックナーでは木管を指定の倍の４人ずつ配置。インバルなどごく少数の指揮者しか取り上げない３番のノヴァーク版第１稿に挑む。
　第１楽章、速めのテンポ。５以降のＴｐソロが安定した響き。
　対抗配置なので１３５以降の第２主題における２Ｖと１Ｖの掛け合いなどがよくわかって面白い。
「眠りの動機」が登場する４７９以降もさほどもったいぶった響かせ方はしないが、この版でしか聴けない独特の世界。これまでの興奮状態を眠りにつかせて落ち着かせ、冒頭の主題に戻る。巧いこと作ってるやん。
　第２楽章、ほぼ標準的テンポ。３３以降のＶａの第２主題をよく歌わせる。
　しばしば登場するＧＰでも音楽の流れは途切れない。Ｖｃが第２主題を奏でる直前、１６０の休符のフェルマータもあまり長く取らない。逆に、冒頭の主題が戻ってくる直前の２２２〜２２４の休止で、時が止まったような感じに。
　第３楽章、速めのテンポ。ここでも踊るような指揮ぶり。縦のアクセントより横の音楽の流れを重視。
　第４楽章、さらに速くなり、アレグロの指定を無視して突進。６９以降の第２主題も速い。２０９以降の弦・木管対金管の掛け合いはさらに速く。
　その後も猪突猛進の勢いだが、６７５以降前３楽章の主題が回帰するところだけは、それぞれの楽章のテンポが指定されているにもかかわらず、聴衆の脳裏に焼き付けるようにガクンとテンポを落とす。６８９以降また元に戻って突進再開。
　７５７以降Ｔｂが全音符のＤと付点２分音符＋４分音符のＡの音型を３回繰り返すが、３回目のＡの音型（７６２）で他のパートの音が消えてパートソロのようになってから、最後の一撃。
　場内アナウンスが功を奏したか、拍手やブラヴォーのフライングなし。

　ミンコフスキはＴｐ首席始め各パートを祝福した後、スコアを高々と持ち上げて拍手を求め、さらにスコアに抱きつく。よほど第１稿を愛しているようだ。
　とかく未整理の部分が多いと評価の低い第１稿だが、例えば第１楽章１１９以降の同じ音型のフレーズをあえて重ねるところなども未整理のまま忠実に聴かせる。「つべこべ言わずにまずは楽譜に書かれたとおりの響きを聴いてくれ」といった指揮者のメッセージが強烈に伝わってくる。主旋律と他のパートが入り乱れている部分もあえて旋律を浮き立たせず、混沌のまま聴かせる。
　しかし、聴き進んでいくと、「この部分はこのメロディが主導」といった構成上の位置付けが明確になされており、未整理どころかちゃんと整理された、完成度の高い作品に聞こえるから不思議。これぞミンコフスキの面目躍如と言えるだろう。

　その一方でオケも、超特急のテンポをこなしながらブルックナーに必要な分厚い響きも終始維持。

　オケを解散させた後も拍手が鳴り止まず、ミンコフスキ１人で再登場。おやすみの仕草で茶目っ気も見せる。いやはや、愛すべき指揮者である。

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