140412

ヤノフスキ指揮Ｎ響
○２０１４年４月１２日（土）１８：００～１９：２５
○ＮＨＫホール
○３階Ｒ９列１番（３階上手サイド９列目）
○ブルックナー「交響曲第５番変ロ長調」（ノヴァーク版）（約７２分）(16-14-12-10-8、下手より1V-2V-Vc-Va、CbはVcの後方)
　（コンマス＝堀、第２Ｖ＝白井、Va＝小野、Vc＝藤森、Cb＝吉田、Ｆｌ＝甲斐、Ob=青山、Ｃｌ＝松本、Fg＝水谷、Hr＝今井、Tp=関山、Tb＝栗田、Timp＝植松）

春の通り雨で芽吹く大地

　ポーランド出身のマレク・ヤノフスキは早くからＮ響に注目され、定期公演への初登場は１９８５年。もう３０年近く前になる。その頃Ｎ響を振っていたのはドイツ音楽を得意とする職人肌の指揮者ばかりで、その中彼は目立たなかったかもしれない。しかし、私はその頃から「いずれＮ響がこの指揮者を頼りにする時が来る」と信じて疑わなかった。その後４回振っているが、しばらく声がかからなくなり、今回は１９９８年以来何と１６年ぶりの登場である。しかも、Ｎ響の重要なレパートリーの一つであるブルックナーを振ることになった。このような形で招へいするのは、Ｎ響がドイツ音楽を演奏する上で、いよいよ彼が欠かせない指揮者として位置付けられたことを意味する。
　Ｅ席を買って久々に開場前から並ぶ。同じように期待する人々が数十人集まり、何とも言えない高揚した雰囲気。ただ、会場全体で見ると７割程度の入り。

　第１楽章、速めのテンポで冒頭の低弦のピツィカートからレガート重視。１８小節目Ｔｐがいきなり外し、やや不安な立ち上がり。しかし、その後は安定した響きに。５５以降のＶａ，Ｖｃによる第１主題も流麗に弾かせ、５６～５７の＜＞もしっかり付ける。１０１以降のピツィカートもｐからｐｐｐまでをきちんと区別。１５１以降の１Ｖにはあまり濃厚な響きにしない。１６７～１６８や１７７～１８０など、管楽器によるアクセントは控え目。序奏のフレーズに戻る直前の２３６などの休符はイン・テンポであまり長いパウゼは作らない。この調子で流れていくのかと思っていたら、amollに転調する２８３以降テンポを少し落としただけでなく、２９１～２９６のＣｌのフレーズをマーラーでもないのにベル・トップで吹かせる。３１９以降の全奏に破壊的な雰囲気はなく、音量は上げても和音のバランスは崩さない。３４６以降、第１主題に戻るまでの息長いcresc.も強引さのない自然な盛り上がり。
　第２楽章、冒頭から弦のピツィカートに合わせた３つ振りで進むが、Ｖがメロディを受け持つ１９～２２だけは４つ振りになり、木管が３連符を刻む２３以降３つ振りに戻る。３１以降の弦による第２主題、音量は抑え目だが地の底からじわっと湧き上がるような心地よい響き。そこから全奏にまで盛り上がっ鎮まる７０まで、一瞬のうちに終わる。儚さすら感じさせる。９５～９６のｐｐとｆｆの交代にもあまり極端な差は付けない。音楽が途切れた後の１００の休みも譜面以上に長くしない。しかし、その後第２主題に回帰するまでの１０１～１０６を細心の注意を払って響かせる。思わぬところでジーンと来る。１３９以降のＦｌソロも美しい。そして、第１主題が３回目に登場する１６３以降、指示通りかなりテンポを落とす。より重厚な響きになるが、重苦しくはならない。クライマックスとなる１９６以降の金管は、１音１音文字通りオルガンのように区切りながら鳴らすが、レガートは崩れない。

　第３楽章、速めのテンポ。２２で初めてブルックナーらしい長いパウゼを取るが、これも楽譜に忠実な表現。しかし、「より遅く」と指示された２３以降もほとんどテンポは変えない。この楽章ではこれまで以上に金管を鳴らすが、アンサンブル全体の枠を飛び出さない程度。トリオでもあまりアクセントは強調しない。１０７以降の弦のトレモロを抑え気味に弾かせる。
　第４楽章、９や２２など、回想部分のフレーズはあっさり切り、１２や２４などフーガのテーマを先取りした後のパウゼも短め。一気に３１以降のフーガのテーマに突入するが、ここもレガート重視、４７以降の管のアクセントも控え目。６７以降の第２主題も淀みない流れ。１２１における１Ｖから低弦へのメロディの受け渡しも滑らか。１３７以降の全奏もまとまった響き。１７５以降の金管のコラールにおけるアクセントも控え目。２２３以降延々と続くフーガでも緊張感が途切れない。４６０以降でオクターブの上下を２分音符で吹かせる場面では、２つ目の下の方の音を小さめに。５１４以降は低弦が弾く第１楽章の主題でなく、２Ｖのフーガの主題の方を強調。この楽章では金管をほぼ抑え気味で吹かせていたが、最終盤の５６４以降でようやく全開に。ブラヴォーマン約１名。

　マタチッチや朝比奈のようなスタイルのブルックナーが好きな聴衆には物足りない演奏かもしれない。しかし、レガートを貫くフレージングはドイツ流そのものだし、端正に整理された音の建築でありながら、細部を見ると彼なりの独自性も発揮されている。春の通り雨が時折雷も鳴らしながらもシトシトと優しく大地を潤し、サッと上がるとあちこちから草木が芽吹いてくるような感じ。誤解を恐れず言えば、清々しいブルックナー。
　残念ながら来シーズンの出番はないようだが、今後もこの組合せによるブルックナーが聴きたい。できれば、かつて若杉弘とやったようなツィクルスで。

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