メキシコ音楽祭２０１１ アドリアン・ユストゥス（Ｖ） ヴァイオリン・リサイタル
○２０１１年１月１３日（木）１９：００〜２１：２５
○紀尾井ホール
○２階Ｃ３列２３番（２階中央３列目上手端）
○シェリング「古典的前奏曲」、ベートーヴェン「ヴァイオリン・ソナタ第９番イ長調」Ｏｐ４７（クロイツェル）（約３７分、第２楽章繰り返し実施）、イザイ「無伴奏ヴァイオリン・ソナタ第２番イ短調」Ｏｐ２７
Ｍ．Ｍ．ポンセ「ソナタ・ブレーヴェ」、パガニーニ「カプリース集」作品１より第５，２１，１３，６，１５，１，１７番、同「ラ・カンパネラ」
＋Ｍ．Ｍ．ポンセ「エストレリータ」、サラサーテ「サパテアータ」、ドヴォルザーク「スラヴ舞曲ホ短調」Ｏｐ７２の２
○Ｐ＝ラファエル・ゲーラ
日墨交流が生んだ「小さな星」
我が国を代表するヴァイオリニスト、黒沼ユリ子さんはメキシコで長年音楽教育活動に情熱を注いでおられることでもよく知られる。昨年１月、彼女が主催するアカデミア・ユリコ・クロヌマの教え子たちが来日して「メキシコ音楽祭」を開いた。これはそもそも日墨修好４００年を記念しておととしの５月に予定されていたものだったが、新型インフルエンザ騒動の影響で延期になったものである。残念ながら僕はこの時の演奏会には行けなかったが、その際の来日メンバーの１人、ヴァイオリンのアドリアン・ユストゥスが今回は単独でリサイタルを開くという。これぞリベンジの絶好のチャンスである。７割程度の入り。
最初の曲を書いたシェリングは、あの名ヴァイオリニスト、ヘンリク・シェリングのことである。彼もまたメキシコと縁が深く、第２次世界大戦中にメキシコへ渡り、１９４６年に市民権を得たそうだ。没後はメキシコで彼の名前を冠したコンクールが開かれ、ユストゥスが第１回で金メダルを受賞したのだそうだ。バッハ風の平均律を思わせる前奏曲を奔放と言っていいくらい伸び伸びと弾く。
「クロイツェル」第１楽章、序奏をじっくり響かせた後第１主題は１９小節目のsfをほとんど入れずにｐから始め、２７で一段落つくまで、少しずつ花が開くような雰囲気を弓の動きと音楽の流れの両方で示す。６１〜６３の４つの重音も３つ目を少し小さくして４つ目を強く聴かせる。９１以降の長い音符が続く部分ではテンポも少し落としてたっぷり歌う。１５５以降の８分音符には続く長い音符への向けて粘るようなアクセントを付ける。弾き終わると早くも拍手。
第２楽章も落ち着いたテンポで始まる。第１変奏などヴァイオリンの出番が少ないのでつい聞き流してしまうのだが、Ｃを３つまたは４つ並べただけのフレーズを一つとして同じように弾かない。短調になる第３変奏でさらに少しテンポを落としてゆったりと歌う。
第３楽章は一転して明るくきびきびとした流れで進む。５８〜６１にかけてバイクがエンジンをふかし直すようなｓｆを連発し、さらに快調に進む。しかし１２７〜１４７にかけては少しテンポを落として丁寧に響かせる。アメリカのＪの付いた音楽院出のヴァイオリニストからはとても想像できないような、多彩な音楽風景が次々と繰り出される。見事な表現力である。
この大曲の後でさらにイザイを取り上げるとは、スタミナもただ者ではない。安定した超絶技巧の合い間に「怒りの日」のテーマをくっきり、しかしどこか柔らかさを伴いながら浮かび上がらせる。
「ポンセ」と聞くと僕なんかはすぐ大洋ホエールズの「スーパーカー・トリオ」を思い出してしまうのだが、マヌエル・マリア・ポンセ（１８８２〜１９４８）は２０世紀前半を代表するメキシコの作曲家。「ソナタ・ブレーヴェ」は「短いソナタ」という意味だそうだ。第１楽章、滝のしぶきを浴びているような爽やかな音楽。第２楽章、夕暮れの表情が目に浮かぶ。そして第３楽章は陽気に踊る。リズム感が鋭くなり、音色も含め前半とは別の楽器を弾いているような感じ。
パガニーニが始まると再びヴァイオリンの世界に戻る。技巧のキレがますます冴える一方で、フレーズの変わり目や結びではテンポを落として大事に弾く。どの曲も聴き応え十分。ほぼ１曲終わるごとに拍手が入る。
「ラ・カンパネラ」では鐘のテーマをあえてレガートで弾くところがユニーク。細かいパッセージをひけらかすよりこの曲に秘められた歌心の方を前面に。
アンコールでは、まずポンセの代表作「エストレリータ」を聴かせ、続いて「サパテアータ」の紹介で足を踏み鳴らす。さらに続いて始まった「スラブ舞曲」はいくら何でもテンポが速過ぎる。と思っていたら、曲が進むにつれてだんだんゆっくりになり、最後は夢の中に消えていくように終わる。お見事！
弓を上げ下ろししながら身体を後方や下手側に回転させるなど大胆な動きを見せることもあるが、艶やかな音色と確かなテクニック、そして何より誰が聴いても彼の音楽とわかる個性がすばらしい。ピアノのゲーラも蓋を全開し、豊かな音量と巧みな節回しで彼を支える。
今のクラシック音楽界では彼のようなヴァイオリニストは目立たないのかもしれないが、だからこそこれからの活躍を大いに期待し、見守っていきたい。
