ジョルジュ・プレートル指揮ウィーン・フィル
○２０１０年１１月１０日（水）１９：００〜２１：０５
○サントリーホール
○２階ＬＡ５列１番（２階下手サイド最後列最奥）
○シューベルト「交響曲第２番変ロ長調」Ｄ．１２５（約２７分）（第１，４楽章提示部繰り返しなし、第２楽章・第３楽章主部・トリオ繰り返し実施）
(14-12-10-8-6)
ベートーヴェン「交響曲第３番変ホ長調」Ｏｐ５５（英雄）（約４７分）（第１楽章提示部繰り返しなし、第３楽章主部・トリオ・第４楽章繰り返し実施）
(16-14-12-10-7)(コンマス＝ライナー・キュッヘル、Ｖａ＝トビアス・レア、Ｖｃ＝フランツ・バルトロメイ、Ｃｂ＝ヘルベルト・マイア、Ｆｌ＝ディーター・フルリー、Ｏｂ＝クレメンス・ホラーク、Ｃｌ＝エルンスト・オッテンザマー、Ｆｇ＝ステパン・トゥルノフスキー、Ｈｒ＝トーマス・イェブストル、Ｔｐ＝マルティン・ミュールフェルナー）
＋ブラームス「ハンガリー舞曲第１番ト短調」、Ｊ．シュトラウス２世「トリッチ・トラッチ・ポルカ」
老指揮者は死なず、ただ棒振るのみ
当初予定の指揮者がキャンセルした結果とは言え、８６歳のプレートルが来日してウィーン・フィルを振る、なんてなことを誰が予想できただろうか？早くも今シーズン最高のサプライズと言っていいだろう。昨日に続きほぼ満席の入り。
シューベルトとベートーヴェンの交響曲しか演奏しないはずなのに、ステージ上には大太鼓、小太鼓、シンバル、トライアングルが用意されている。
プレートルは文字通り颯爽と登場し、指揮台の前で軽やかに１回転してからお辞儀。何と暗譜！シューベルトの２番なんて振ったことあるのかしらん？などと不謹慎な疑問が頭をよぎる。しかし彼が勢いよく棒を振り下ろすと、第１楽章冒頭の和音で背筋が伸ばされ、続く弦の下降フレーズで肩の力が抜けていく。これだけで完全に彼の世界に引きこまれてしまった。こうなると、もう彼は必要最低限の指示しかしない。たとえはよくないが、騎手が走り始めの時だけ一発鞭を入れて、あとは馬なりに走らせているみたい。テンポはほぼ標準的。１６小節以降の第１主題も軽快に流れていく。５９以降１ＶとＶａが交代で同じフレーズを弾いていく場面でも、彼はそれぞれのパートの方を向くだけ。団員たちは、細かい音符を弾いている時でも昨日に比べてずっとリラックスした表情。ただ、終盤５４８〜５４９のＣｌのフレーズを浮き立たせるなど、オーストリア系の指揮者では考えられない味付けも時折顔を出す。
第２楽章、棒をヴィオラ奏者の前の譜面台に差して両手で振る。いや、ほとんど振らない。各変奏ごとに「こんな感じでやってね」と言わんばかりに手で形を作るだけ。唯一の例外はハ短調になる第４変奏。ここだけは最初の１小節だけ力強く振る。しかし後はオケに向かって「気を抜くなよ」とばかりに睨みつけるだけ。８０の後半でＶａ以下にクレッシェンドをかける時も彼らの方を向くだけ。
第３楽章、再び棒を持って今度は力強く振る。しかし１６〜２０にかけてはワルツを踊るように腰を振る。トリオでは木管に自由に歌わせる。
第４楽章、最初のうちは頻繁に登場する「タンタタ」の音型に合わせて棒を小刻みに動かしながら振るが、やがてまたオケに任せる場面が増える。シャンペンの泡がグラスの底から浮き上がり、水面に達してはじけて消えてゆく。そんな様子をぼーっと観ているような気分。美しい中にもどこか儚さを感じさせる。
「英雄」第１楽章、雷鳴のように鋭く冒頭の２発を鳴らした後、やや落ち着いたテンポでＶｃのメロディを弾かせ始める。全奏になる３７以降少しずつテンポを上げるが、８３以降少し落とし、特に木管を丁寧に響かせる。かと思うと、１２８以降の６連発はかなり無造作に鳴らす。展開部に入って間もなくの１６７で１Ｖのｓｆを強調。確かに楽譜に書いてあるが、少し大げさにやらせる。だんだん盛り上がって不協和音の連発となる最後の２７９でなぜかディミニエンド。その後の弦の連続和音は分厚く響かせる。３２２以降のＣｌとＦｇのフレーズでかなりテンポを落としてたっぷり歌わせる。３３８以降徐々にテンポを上げていく。再現部に入って５２０〜５２１のティンパニは今日も控え目。終盤６５５以降のＴｐのファンファーレは堂々と鳴らすが、Ｆ−Ａs−Ｂ−Ｂの１つ目のＢが少し乱れる。楽章を閉じる６８９以降の３つの和音では、両手を膝のあたりで左右に激しく振る。
第２楽章、やはり棒は使わない。速めのテンポ。８以降のＯｂソロも少し窮屈そう。なのに５６からぐんとテンポを上げる。ハ長調に転じる６９以降少し落ち着く。フーガに入って１１７以降、２Ｖに向かって「１Ｖの主旋律に負けるな」とばかりに大きく振る。１３５以降のＨｒは堂々たる響き。このあたりまで元気だったプレートルだが、その後だんだん動きが少なくなり、１６０以降のＴｐのファンファーレでとどめを刺される。最初の主題が戻ってくる１７３以降はうなだれて両手をだらんと垂らしたまま。しばらくして復活するが、動きは控え目。ただ、最後の音を鳴らす間右手を軽く握って頭上にかざし、何かを天に向かって放つようにして楽章を閉じる。
第３楽章、ほぼ標準的テンポ。ここでも最小限の動きで軽快に進める。トリオ２０６以降の木管のアンサンブルが柔らかい。終盤の４３１以降徐々にテンポを上げて畳みかける。
第４楽章、速めのテンポ。８〜１０の和音を鋭く鳴らし、１１のフェルマータは短め。１６以降大きく弾かせる。第２変奏が終わる７５で「第１幕終了」とばかりに間を入れる。１１７以降のフーガでは「対位法なんて関心ないね」とばかりにほとんど指示を出さない。１９９以降は低音をしっかり鳴らすよう腰で指示。２６６以降は再びオケに任せる。３８０以降のＨｒのメロディも聴き応え十分。４３１以降オケに最後の鞭を入れ、４６１以降「多少休符の長さが揃わなくても構わん」とばかりに畳みかける。
プレートルは演奏が終わって台からドスンと降りる時以外、とても年齢を感じさせない。「ハンガリー舞曲」では「プレートル節」全開、「トリッチ・トラッチ・ポルカ」ではニューイヤー・コンサートの華やかさを客席にまき散らす。団員退場後も拍手が止まず、２回呼び出される。
オケを統率するために最低限のエネルギーしか使わないが、しばしばいたずらを仕掛けるように団員たちの思いもつかないような表現を散りばめる。元々老巨匠の好きな日本のクラシック・ファンにとっては、今までにないタイプである。しかも、これまでの老巨匠の日本公演ではみな「これが最後かもしれない」といった悲壮感を持って聴く場合が多かったが、彼の場合年齢的には最後の来日と考えるのが当たり前なのに、あまりに元気がいいので、もう次回のことを想像してしまう。そんな根拠のない希望を抱かせてくれる指揮者は彼が初めてだろう。
マエストロ、すばらしい演奏をありがとう。また来て下さいね。
