フランツ・ウェルサー・メスト指揮ウィーン・フィル
○２０１０年１１月９日（火）１９：００〜２０：５０
○サントリーホール
○２階Ｐ６列１６番（２階舞台最後方から２列目、中央やや上手寄り）
○ワーグナー「トリスタンとイゾルデ」より「前奏曲と愛の死」（約１６分）
ブルックナー「交響曲第９番ニ短調」（約５７分）
(16-14-12-10-7)(コンマス＝ライナー・キュッヘル、Ｖａ＝トビアス・レア、Ｖｃ＝フランツ・バルトロメイ、Ｃｂ＝ヘルベルト・マイア、Ｆｌ＝ディーター・フルリー、Ｏｂ＝クレメンス・ホラーク、Ｃｌ＝エルンスト・オッテンザマー、Ｆｇ＝ヴォルフガング・コブリッツ、Ｈｒ＝ロナルド・ヤネシッツ、Ｔｐ＝ハンス・ペーター・シュー、Ｔｂ＝ディートマル・キューブルベック）
不安定で不揃いでもええねん
今年のウィーン・フィル日本公演は、当初小澤征爾との最終決戦といった意味合いを持っていた。しかし小澤は病気のためキャンセルし、代わってアンドリス・ネルソンスとエサ＝ペッカ・サロネンが分担して振ることになった。いわゆるオタクたちは当然若手のネルソンスよりも、おととしのロサンゼルス・フィルとのコンビで評価を高めたサロネンの指揮ぶりに注目した。しかしサロネンもキャンセルしてしまった。そこで、サロネンが振る予定の演奏会は、今月後半元々クリーヴランド管と来日する予定だったフランツ・ウェルザー＝メストと、８６歳のジョルジュ・プレートルが分担することとなった。異例の事態への対応にホール側も大変だったと思うが、結果としてこれまでにない豪華な顔触れが揃うこととなった。ほぼ満席の入り。
団員達の席が指揮台に向かってかなり詰めて配置され、ステージの後ろはがらんとしている。最後列の配置がユニークで、下手側からティンパニ−Ｔｐ−Ｔｂ−Tu−Ｈｒ−Ｃｂの順。チューバが指揮者の真正面に座る。
「トリスタン」冒頭のＶｃのメロディが天上から降ってくる。これぞウィーン・フィルの響き。メストも一瞬これに酔ったか、前半は彼にしては落ち着いたテンポで進めるが、中盤で木管がメロディを奏で終わるあたりから徐々にテンポを上げ、Ｖがメロディを力強く弾き始めるところでさらにテンポを上げる。クライマックスに達してもそのままのテンポで走り、その波が去ったところでようやく少しテンポを落とす。「愛の死」でも途中で２段階に分けてギアチェンジをするようにテンポを上げていく。終盤の頂点を過ぎてもほとんどテンポは落ちず、Ｏｂだけが残る最後の和音の切れ目もほとんど聴かせず、続く大きな波にも溺れることなく短めに切って終わる。
ブルックナーの９番第１楽章、この曲の壮大さを感じさせないようなさりげない弱音から始まる。速めのテンポで６３小節の最初の頂点まで淡々と進む。第２主題が始まる９７以降もかなり速い。団員に音楽に酔うのを禁じたかのようだ。しかし、１１５以降のＶａとＣｂは厚く響かせる。１４５〜１４６のＶのアクセントは丁寧に柔らかく付ける。２７６のフェルマータ付全休止は短め。３２５以降スコア通りアッチェランドをかけるが、かなり強烈。３３３以降の弦の激しい動きはジェットコースター並み。それが一旦収まる３５５以降もほとんどテンポを落とさず、３８０以降の頂点まで一気に突き進む。第２主題が戻ってくる４２１以降もテンポを落とさない。５０３〜５０４のＨｒパートソロから５０５以降の木管合奏への受け渡しでも間を取らない。その後も速いテンポのまま進み、５４８冒頭の全奏の後に残る管楽器の３連符２拍に覆い被さるように全奏のユニゾンが続く。５５１以降は堂々たる音の伽藍が完成。最後の音は弦がしっかり延ばしてから閉じる。
第２楽章、少し落ち着いたテンポ。序奏に続く４２以降の第１主題、重くて分厚いＤのユニゾンに圧倒される。ここではさすがに前へ進むよりも一音一音しっかり鳴らすことを重視しているようだ。しかし、中間部から第１主題へ戻っていく１４７以降からどんどんテンポが上がっていき、回転しながら墜ちていくセスナ機に乗ったような気分。
トリオも速めのテンポで進んでいったのだが、終盤の２３１〜２３２の１Ｖの上昇音型で全員が出られず、すかさずもう１回繰り返して次のフレーズへ。これだけなら大半の聴衆は気付かなかったと思うが、主部に戻った序奏の冒頭でＯｂだけしか出られず、またも間髪入れずＯｂとＣｌが最初からやり直す。スリル満点。ただ、これにも気付かなかった聴衆は多いかも。
第３楽章、テンポはやはり速いが、メストが１Ｖの方を向いて、一音一音確認するようにしながら冒頭の主題を弾かせる。７〜８のＶｃとＣｂのフレーズもしっかり地に足の付いた響き。１７以降の全奏も迫力十分。２９以降の４本のワーグナー・チューバの響きが暗くて渋くて実にいい。４５以降のＶの第２主題も力強く歌う。１０５以降１２１に至るまでの長いクレッシェンドでも緊張感を持続。１７１〜１７２のＯｂとＣｌの８分音符の連打の後は間を入れずに次のフレーズへ。１８７以降も息長く着実に盛り上げていき、１９９以降再び音の伽藍が出現するが、２０６の最後の不協和音は短めに切る。その後は淡々と進み、２３９以降最後の和音のワーグナー・チューバの音程がやや不安定だったが何とか持ちこたえる。
メストが振るのはこの日１回だけで、リハーサルの時間も短かったようだ。ウィーン・フィルはこれまでに何回も振ってはいるが、団員たちと気心知れる関係にまではまだまだ至ってないだろう。弦の響きは全体的に骨太だったし、ウィーン・フィルらしからぬアクシデントも起きたし、速いテンポでどんどん進む彼のスタイルはベテラン団員と若手団員との間でも受け止め方が違うようだ。特にヴァイオリン・パートでは、スコア通りに弾く者と速いテンポなりにためを作って弾く者とのずれがしばしば表面化していた。また、ティンパニの存在感が薄いのも気になる。
しかし、今はこれでいいのだ。思わぬ形とは言え、拙著「かなり変だぞ クラシック通」で私が待望していたメストとウィーン・フィルの組合せが日本でもようやく実現したのだから。ウィーン・フィルの新しい歴史はここから始まるのだと信じたい。
最後に、２曲とも指揮者が棒を下すまで拍手を控えた聴衆にブラヴォー！
