ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン２０１０他○２０１０年５月４日（火・祝）
○東京国際フォーラム他
公演番号３５１：広瀬悦子（Ｐ）○１０：００〜１０：４５
○ホールＤ７（フランコム）
○Ｉ列１０番（最後列ほぼ中央）
○ショパン「バラード第１番ト短調」Ｏｐ２３
同「夜想曲嬰ヘ長調」Ｏｐ１５の２
同「バラード第４番ヘ短調」Ｏｐ５２
同「夜想曲ハ短調」Ｏｐ４８の１
同「幻想曲ヘ短調」Ｏｐ４９
＋リスト「パガニーニによる超絶技巧練習曲集」Ｇ．１４１より第３番嬰ト短調「鐘」
ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポン２０１０他
○２０１０年５月４日（火・祝）
○東京国際フォーラム他
公演番号３５１：広瀬悦子（Ｐ）
○１０：００〜１０：４５
○ホールＤ７（フランコム）
○Ｉ列１０番（最後列ほぼ中央）
○ショパン「バラード第１番ト短調」Ｏｐ２３
同「夜想曲嬰ヘ長調」Ｏｐ１５の２
同「バラード第４番ヘ短調」Ｏｐ５２
同「夜想曲ハ短調」Ｏｐ４８の１
同「幻想曲ヘ短調」Ｏｐ４９
＋リスト「パガニーニによる超絶技巧練習曲集」Ｇ．１４１より第３番嬰ト短調「鐘」
左右のアンバランスが気になる
「ショパンの宇宙」と題された今回のＬＦＪ。最終日に何とかすべり込む。ほぼ満席。
広瀬はパリ音楽院卒、９９年アルゲリッチ国際コンクール優勝、ラ・ロック・ダンテロンや各国のＬＦＪなどに出演しているようだ。生で聴くのは初めて。女優の杏に似ている。
バラード１番、遅めのテンポで冒頭から音の輪郭がはっきりせず、前後の音がくっついた団子のように続いていく。３６小節以降も同じような感じで、４０のagitato以降少し速くなるがまだもたついている。最初の頂点へ向かう４４以降左手のフレーズがしばしば右手より目立つ。その後激しくなる部分も同様。
嬰ヘ長調の夜想曲も先ほどのバラードとほとんど同じ表情、スタイルで弾き始める。付点のリズムや３２分音符の細かいフレーズが全くと言っていいほど浮かび上がってこない。
バラード４番、序奏は少し音が立ち始めたが８以降の主旋律で再びフレーズが粘るようになる。２回目にこのメロディが出てくる５８以降また左手の方が大きくなり、右手は消されがち。このアンバランスが気になり出すと聴く方も乗りにくい。テンポの上げ方も少しずつなので、あまり効果的とは言えない。終盤の２１１以降は途中からハーモニーが混沌としてきた。
ハ短調の夜想曲は、夜想曲には珍しく縦の線オンパレードの曲だが、何とか横につなげようとしてややギクシャクした感じ。
幻想曲でも激しい部分における左右のアンバランスが気になる。
そんな僕の不満が伝わったのか、何とアンコールに「鐘」を弾き出した。Ｄｉｓの高音の連打で右手が使えるところを誇示したかったわけでもなかろうが、最後まで音が立ちきらず、キレを感じさせる場面がなかったのが残念。
２年前同じ会場のほぼ同じ時間帯で仲道郁代を聴いた時には途中から配管のパチパチいう音が気になって仕方なかったが、今年はさすがに改善されていた。
周辺エリアコンサート：小山内清恵（Ｐ）
○１２：３０〜１３：００
○東京ビルＴＯＫＩＡ１階「ガレリア」
○ピアノの上手側２列目
○サン・サーンス「アレグロ・アパッショナート」Ｏｐ７０
ショパン「マズルカイ短調」Ｏｐ１７の４
同「円舞曲第４番ヘ長調」Ｏｐ３４の３
同「同第６番変ニ長調」Ｏｐ６４の１「小犬」
同「バラード第４番ヘ短調」Ｏｐ５２
（久々に）ただほど安いものはない・その１
開演５０分くらい前に来たおかげで何とか座れる。気がつくと数百人は集まっていただろうか。
小山内は日墺文化協会主催フレッシュコンサートに出演した他ショパンアカデミー学院マスタークラスでも研鑽を積む。クラシック以外にも幅広く演奏活動を行っているようだ。
サン・サーンス「アレグロ・アパッショナート」はＦｉｓ−Ｇｉｓ−Ｃｉｓの音型を自由に発展させて情熱的な音楽へ。でもどこかあか抜けた雰囲気。
イ短調のマズルカは、右手にＦｉｓ−Ｄｉｓなどの３度の下降音型が左手の流れに異を唱えるように現れるのが印象的。ようやくショパンらしい演奏になってきた。
円舞曲４番は、ショパン自身のものではないが、「小猫のワルツ」という別名が付いているらしい。「小犬」と続けて弾いたが、それほど曲想に違いはないように思う。
バラード４番、右手のメロディラインの音をきっちり立たせた上で歌わせているので、安心して聴いていられる。ピアノが小型グランドなのでどうしても浅い音になるが、数十メートルの天井に音が抜けていく感じは悪くない。
演奏の合い間のおしゃべりも上手で、まず「ニッコリしながら聴いてほしい」と聴衆の緊張を緩め、ワルツの前にはネコ派とイヌ派のアンケートを取ったり、バラードの前にはショパンがノアンで知り合った友人ドラクロワの絵を見せたり、聴衆を飽きさせない工夫も万全。
周辺エリアコンサート：宮谷理香（Ｐ）
○１４：００〜１４：３０
○丸ビル１階「ＭＡＲＵＣＵＢＥ」
○下手側椅子席のすぐ後ろで立ち見
○ショパン「円舞曲第４番ヘ長調」Ｏｐ３４の３
同「同第６番変ニ長調」Ｏｐ６４の１「小犬」
同「練習曲第５番変ト長調」Ｏｐ１０の５「黒鍵」
同「同第１２番ハ短調」Ｏｐ１０の１２「革命」
同「夜想曲嬰ハ短調」（遺作）
同「バラード第１番ト短調」Ｏｐ２３
＋同「華麗なる大円舞曲変ホ長調」Ｏｐ１８
（久々に）ただほど安いものはない・その２
ＴＯＫＩＡの演奏会が終わってすぐに丸ビルまで行ったのだが、既に椅子席は満杯。そのすぐ後ろに立って開演を待つ。開演間近にふと見上げると、２階、３階のバルコニーにも鈴なりの聴衆。しまった、天井桟敷好きとしてはうかつだった。やはりショパン・コンクール入賞（９５年５位）の知名度のせいか。
さっき聴いたばかりの「小猫」「小犬」の連チャンがここでも再現。演奏後宮谷自身も「小猫のワルツ」と紹介していた。演奏も、小山内より緩急の変化をより大胆に付けていた。
練習曲の２曲も音のキレがすばらしく、細かいフレーズも少しテンポを落としながらも着実に鳴らしている。彼女自身ここまでの曲を「男性的」と表現していたが、彼女の演奏スタイルにもよく合っている。
次は一転してしっとりした曲想の遺作の夜想曲。これも美しく歌っているが、ビル内を行き交う人々の雑音が伴奏になってしまうのは仕方ない。
最後は今朝最初に聞いたバラードの１番。１音１音がしっかり粒だっていて、しかもこれらの音が淀みなく流れる。和音の強打も充実した響き。これぞショパンと言うべき演奏。
アンコールの「華麗なる大円舞曲」は、ワルツの拍子がやや単調なところもあったが、ハーモニーは文字通り華麗に響きわたる。フレーズの始め方、終わり方や曲想の切り替えに迷いがない。
宮谷の曲間のおしゃべりも慣れたもの。ショパン・コンクールから早や１５年経ったわけだが、巨匠への道を着実に歩んでいるのを確認。
公演番号３４４：ブリジット・エンゲラー（Ｐ）＋ジャン＝クロード・ファゼル指揮ローザンヌ声楽アンサンブル(11-11)
○１５：１５〜１６：１５
○ホールＣ（ヴィアルド）
○３階９列３０番（３階最後方から２列目、中央やや上手寄り）
○リスト「詩的で宗教的な調べ」Ｇ．１７３より第７曲「葬送」
○同「十字架への道」（ＭＳ＝ヴァレリー・ボナール、Ｂ＝ファブリス・エヨーズ）
やはりリストの宗教曲は侮れない
さて最後はリスト・プログラム。マイナーな曲のせいか、このホールで唯一当日券が残っていた。それでも１４９０席のホールは満席に近い入り。
舞台にはピアノを取り囲むように組まれた山台の上に椅子が並べられていたが、その後撤去。
リスト「詩的で宗教的な調べ」はピアノ・ソロ。エンゲラーはスコアを見ながら演奏。「葬送」はショパンへの追悼曲という説もあるらしい。後半に「英雄ポロネーズ」の中間部を思わせるようなフレーズが出てくる。あまり技巧を誇示するところはなく、静かで落ち着いた雰囲気。
「十字架への道」は、一言で言えば「ミニ受難曲」。序と１４曲（station。プログラムでは「留」というよくわからない訳を使用。停留所の「留」ということか？）から成るが、うち４曲はピアノ・ソロ。
序はグレゴリオ聖歌風のユニゾンのメロディで始まり、後半にポリフォニー風の合唱となるが、比較的単純なハーモニー。その後も全体的な曲想は静かだが、３度登場する"Jesus
cadit."（イエスは倒れる）を男声がユニゾンの下降音型で歌うことで、ドラマが動く。歌詞はラテン語だが、第６，１２曲にバッハ「マタイ受難曲」が引用される部分だけはドイツ語。
合唱はユニゾンが多く、４パートに分かれる部分も単純なハーモニーが大半。ピアノも極力無駄な音やフレーズをそぎ落とした感じで、超絶技巧のピアニストとは全く異なる音楽を書いている。十二音音楽の扉を叩いているように聴こえる所もあって、なかなか侮れない。あちこちで寝息やいびきが聞こえる中、２２人の澄んだ声の響き、正確な和音、４パートの見事なバランス、そしてエンゲラーの抑えの効いたピアノを楽しむ。
