ベルナルト・ハイティンク指揮シカゴ響（４回公演の３回目）
○２００９年２月３日（火）　１９：００〜２１：１０
○サントリーホール
○２階Ｐ５列１１番（２階ステージ後方５列目上手側）
○（ハイドン「交響曲第１０１番ト長調」Ｈｏｂ．�機檻隠娃院併�計））
　ブルックナー「交響曲第７番ホ長調」（ノヴァーク版）（約６６分）(16-15-12-10-9)
　（下手から1V-2V-Va-Vc、CbはVcの後方）

ヨーロッパの巨匠、アメリカン・シェパードを飼い馴らす
　
　ショルティ、ブーレーズ、バレンボイムとともにこれまで圧倒的な演奏を日本の聴衆に披露してきたシカゴ響が６年ぶりに来日、しかも今回は来月で８０歳になる巨匠ハイティンクが率いる。今年最初の目玉公演と言えるだろう。しかし、チケット代が高いせいか、１階や２階の後方に空席が目立ち、９割強の入りか。

　仕事の関係で、前半のハイドンは聴けませんでした。

　後半のブルックナー、何とホルンを舞台下手、ワーグナー・チューバ４人を上手のチューバの前に分けて座らせる。しかもホルン５人は横１列なのに、ワグナー・チューバは２人ずつ縦２列に配置。チューバと合わせた３パート５人でまとまって演奏させようという意図なのだろう。
　第１楽章、辛うじて聴こえるくらいの最弱音でＶのトレモロを始める。テンポは速め。６小節目、ＶｃのＨの持続音が切れないうちに次のフレーズを被らせるくらいのレガートでメロディを歌わせる。３９〜４０のＴｐはあまり目立たせない。６７〜６９のＦｌが太い音で目立つ。１０３以降の最初の長いクレッシェンド、まだ圧倒的な響きにはならない。そのまま間を置かず次のロ短調のメロディへ。１４５〜１４６も金管は７分程度の音量。１６３以降少しテンポを落とすが、Ｖｃが息長く歌う１８５以降は元のテンポに戻り、淡々と進む。２３３以降もそれなりに鳴るが、まだまだ全開には達しない。２４９以降の第２Ｖのメロディも全ての音が均等な重みで進む。第２Ｃｌのソロに受け渡す手前、３１７〜３１８のＶとＶａのトレモロ、小さくなっていくとともに響きのすき間ができるような感じ。３３５以降の息長い山の上昇もレガートだが３４３に入ってもまだ不完全燃焼、３５９〜３６２もこじんまりとした丘のような響き。そんな欲求不満が頂点に達しようかという時、４１３以降の長いクレッシェンドに入り、少しテンポを上げながら最後の最後でようやくオケの響きが全開に達する。何だかほっとする。

　第２楽章も速めのテンポ。ハイティンクが意図したとおり、チューバ５人の音が見事に溶け合うだけでなく、闇のように暗い響きに聴き惚れる。対するＶのＥ−Ｆｉｓ−Ｇｉｓの上昇音階はあっさりしていて、短い夢から覚める。最初の山となる２７以降の弦もきれいに鳴ってはいるが、締め付けるような感じにはならない。その後も各パート、丁寧に弾かせているが全体的にはあっさりした調子で進む。しかし、Ｇ．Ｐ．の後の１４９以降かなりテンポを落とし、１５７以降のチューバの３回目の第１主題へつなげてゆく。クライマックスの１７７ではトライアングルとシンバルが入る。１７８以降繰り返されるティンパニのＧ→Ｃの移動も全体の響きの中にバランスよく収まっている。１８４以降のチューバのアンサンブルがさらに磨かれた響きで、ほろりと来る。

　第３楽章、やや遅めくらいのテンポで、猛烈に突っ走る感じではない。１７７〜１８０のｆｆと１８１〜１８４のｐｐも統制の取れた対比を聴かせる。主部の最後もハイティンクは大振りせず、落ち着いた響きで終える。トリオもやや遅め、１０１以降でさらにテンポを落として１１６までに、これまでのクライマックスを凌駕するくらいのスケールの大きな山を築き上げる。
　第４楽章、ほぼ標準的テンポか。付点のリズムよりレガート重視で進める。２７のＣｌのｆｆもひっくり返る寸前の強さはない。９３以降しばしば登場するｆｆの全奏は弦・管一体となった響きで、突出する楽器はない。２１２の休符は楽譜通り長めに取る。その後少しテンポを上げてスムーズな流れのまま最後は堂々たる響きでホールを満たす。拍手のフライング若干名。

　指揮者が変わればオケの響きも変わるとはよく言うが、かつての野生的でホールの天井を突き破らんばかりのサウンドが、ハイティンクにすっかり飼い馴らされて、上品な響きと整然としたアンサンブルに変貌。しかし、弦のディミニエンドなどアンプのつまみを回すように音量が減衰するだけで響きが集まってこないところなどは以前と変わらない。こうして残ったアメリカン・オケらしさの片鱗が妙にいとおしい。
　それにしても、ハイティンクは以前ボストン響にも再三ラブコールを送られてブラームスの交響曲などを録音したことがあるが、ヨーロッパの巨匠の中でもとりわけアメリカのメジャー・オケに好まれるようだ。理由はよくわからなかったが、この日の演奏を聴くと、自分の理想の演奏のためとは言え、必要以上に団員たちを追い込まないアプローチに秘密があるようにも思えてきた。
　その一方で、老巨匠好みの日本の聴衆の多くはこの日の演奏に満足したようで、オケが解散した後もハイティンクを呼び出して喝采を送っていた。

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