イルジー・コウト＋Ｎ響（２回公演の初回）
○１１月５日（水）１９：００〜２１：０５
○サントリーホール
○２階ＲＡ５列２７番（２階上手サイド５列目最奥）
○イルジー・コウト指揮
○イルジー・パウエル「ファゴット協奏曲」（Ｆｇ＝岡崎耕治）(12-10-8-6-4)
ブルックナー「交響曲第４番変ホ長調」（ロマンティック）（ノヴァーク版、１８７８／８０年稿）（約６８分）(16-14-12-10-8)
（下手から１Ｖ-2V-Vc-Va、CbはVcの後方）
（首席奏者：コンマス=ペーター・ミリング、第２Ｖ=山口、Va=佐々木、Vc=木越、Cb=吉田、Fl=神田、Ob=青山、Cl=磯部、Fg=女性（エキストラ？）、Hr=今井、Tp=関山、Tb=栗田、ティンパニ=久保）
汁が染み出るようなブルックナー
今シーズン初めてのＮ響定期。他の演奏会に比べるとやはり年配の方が多い。一瞬ワシントンのＮＳＯの定期を思い出すが、「働く聴衆」らしき方も目立つところが異なる。９割程度の入り。サントリー定期にしてはやや寂しい。
イルジー・パウエル（１９１９〜２００７）は２０世紀チェコの作曲家。ファゴット協奏曲はプラハ芸術アカデミーの卒業作品として４９年に書かれた作品。彼のデビュー作と言っていい曲だそうだ。
第１楽章、弦などがＦｉｓ−Ｇ−Ｇ／Ｆｉｓ−Ｇ−Ｇの短い音型の繰り返しで緊迫した空気を作り、ファゴットがそれを受けて嬰へ短調風のややせわしないメロディを奏でる。第２主題は一転して三度進行で上下する変ホ長調風のくつろいだメロディ。これらの主題を軸に、伝統的なソナタ形式をほぼ踏襲した形で曲は進む。
第２楽章はハ短調風の静かな音楽。なぜか「ロメオとジュリエット」夜のバルコニーの場面が一瞬頭をよぎる。こちらは２部形式。
第３楽章は変ホ長調風の行進曲だが、音量は抑え目。形式はロンド風。明るい雰囲気だが、喜びの爆発は最後の最後まで取っておくといった感じ。中間部の静かな音楽がやや退屈。
ファゴット協奏曲にしては２０分を越える大曲。モーツァルトの作品より長い。岡崎さんのソロは終始落ち着いた音色で、速いフレーズも足取りがしっかりしている。
「ロマンティック」第１楽章、テンポは遅め。冒頭３小節目以降のホルン・ソロは表情豊かだが、これに応える１９以降のＦｌ、Ｏｂ、Ｃｌの主題がやや単調。６５以降低弦などのＥｓ−Ｅｓ（１オクターブ下）に始まる下降音型のアクセントをスコア通りしっかり付ける。７５以降の第２主題もレガートでゆったり進むが、１０６〜１０７のＶｃのフレーズでテンポを落とす。１２１〜１２２などの弦の音階昇降（正確には降昇）もなめらか。１５３以降のＶとＶａの上昇音階の繰り返しではだんだん大きくするのでなく、１５４でＧに降りたり１５６でＨに降りたりすると音量を落として再びｐｐから昇り直す。これを何回も繰り返した末に１６５でやっと頂点に達する。なかなか快感。３０５以降のコラール、Ｔｐよりもこれに応えるＨｒパートの方が目立つ。コラールが一段落する３２５以降にティンパニを加える。
再現部では４０９以降＞をしっかりかけ、ｐｐｐくらいにしてから全奏へ。ただここも爆発するような感じではなく、安定感と重量感を前面に出す感じ。４８５以降の全奏で盛り上げた後５０１〜５０２で興奮を鎮めるようにテンポを落とし、歩みを整える。５２１〜５２２、金管のＡｓ−Ｇの繰り返しはごりごりやらずすぐ＞をかける。ホ長調に転調する５３３から少しテンポを落とす。５５７以降Ｈｒの五度音型の反復は堂々とした響き。
第２楽章、テンポはほぼ標準的。３以降のＶｃの主題はレガート重視。Ｖａのパートソロ（５１以降など）では、Ｖのピツィカートを含め極端な強弱の変化はなく、一見淡々と進むが安心して聴いていられる。８３〜８７のＦｌとＨｒのソロは同じフレーズの１回目より２回目を小さく吹かせる。９２以降の弦楽合奏の響きが充実。霧がかかった森のような雰囲気。１０９以降の盛り上がりは少し控え目。２０９以降盛り上がる箇所でも突出してアンサンブルを乱す楽器はない。
第３楽章、やや遅め。Ｈｒの主題はあまりスタッカートを強調せず、ここでもレガート重視。７５〜７８のＨｒが聴き慣れたメロディ・ラインと少し違うような気がする（落ちたのかと思ったが２回目も同じような感じだったので、指揮者が手を入れたのかも）。１３１以降Ｖａのフレーズを強調し、１５０のＨｒの主題回帰へと息長くつなげてゆく。トリオの後の１９以降、指揮者は両手を下ろした姿勢でオケの方を向き、２小節ごとに身体を揺らして少し前に出るような仕草のみで＜をかける。
第４楽章、やや遅め。４３以降のユニゾンに至るまでここでも息の長い＜を聴かせ、決して乱暴な響きにならない。１０５以降の木管と弦のスタッカートは控え目。２３７以降金管のコラールは控え目に吹かせ、これに応える２４５〜２５８の弦もずっしりしているがあまりスタッカートを付けない。３１６などの二分音符の三連符にもあまりスタッカートを付けない。３３７〜３３８ではスコア通りテンポを落とす。３６６以降や４０５以降の盛り上がりでは、あまり切迫した感じにならない。４６９〜４７０ではＶａの三連符を丁寧に弾かせる。そうすることで４７３〜４７４のＶｃが生きる。５１７以降金管が上昇音階をリレーしていくところもスムーズに聴かせ、最後のクライマックスへ。指揮者が肩を下ろすまで拍手を待った聴衆に拍手。
最初はいろいろ小細工をしているように聴こえたが、だんだん音楽の流れが太く豊かになってゆく。そして、指揮者の味付けがしだいにオケの響きになじんでゆく。何時間を掛けておでんを煮込んでいるような気分に。そうしてでき上がったブルックナーは、口に含むと汁が染み出すがんもどきのような響きがする（どんな響きや！）。
コウトはドイツ国籍だがチェコ出身のせいか、重心を低く置きつつ強引さのないやわらかい響きで、終始レガート重視。指揮棒を左右に大きく振る仕草が目立つ。弦の響きがいつもよりやわらかい感じがしたのは、指揮者とゲスト・コンマスの影響か。Ｈｒは第２楽章終盤（２３８以降）のソロなどわずかにミスはあったが、全体的な響きは立派で、生き生きしていた。
聴衆の反応も上々。これまで聴いたサントリー定期の中では盛り上がった方だと思う。
