スタニスラフ・スクロヴァチェフスキ指揮ザールブリュッケン放響他
○１２月８日（金） １９：００〜２１：１５
○東京オペラシティ・コンサートホール「タケミツメモリアル」
○３階Ｒ２列１６番（３階上手側バルコニー舞台側から１０席目）
○ベートーヴェン「交響曲第８番へ長調」（約２６分）（第１楽章提示部、第３楽章全て繰り返し）(12-10-8-6-4）
同「交響曲第９番ニ短調」（約６６分）（第２楽章主部前後半及びトリオ繰り返し）(15-13-11-9-7)（下手から１Ｖ-Vc-Va-2V、ＣｂはVcの後方）
（Ｓ＝ビルギッタ・シュライター、Ａ＝イヴォンヌ・フックス、Ｔ＝マッツ・カールソン、Ｂ＝アンドレアス・ルントマルク、スウェーデン放送合唱団（14-15)）
次世代の老巨匠誕生
３年前初来日し、ブルックナーで聴衆に感銘を与えたと言われるスクロヴァチェフスキとザールブリュッケン放響のコンビが、今年はベーレンライター社新全集によるベートーヴェン・チクルスで再来日。最終日に何とか駆けつける。ほぼ満席の入り。
８番冒頭から快速テンポ。しばらくなんとなく聴いていたが、６２小節（手元にベーレンライター版がないので便宜上ドーヴァー版ミニチュアスコアによる、以下同じ）以降第２ヴァイオリンとヴィオラがトレモロで盛り上げていくところなど、しばしばハッとさせられる。第２，３楽章も軽快に進む。ウキウキしてくる。第４楽章出だしこそわずかに乱れるが、音楽の勢いは止まらない。しかし、第２主題（４８以降）でぐっとテンポを落とす。
弦の響きは硬質だが編成が小さいので重くならない。管の響きもしっかりしている。特にクラリネットの骨太な音がいかにも「西ドイツの放送オケ」風で懐かしい。ティンパニは音に重量感があるのに芯がぼやけない。
第９も全体的に速めのテンポ。弦の数が増えた分響きに厚みが増してくる。第１楽章４９９以降弦をあおって急激なクレッシェンド。第２楽章トリオ、４５４以降のオーボエソロが表情豊か。４７５におけるｆｐはスコアどおりしっかり付ける。第３楽章は少し落ち着いたテンポに。５，６あたりでも第２ヴァイオリン・ヴィオラが丁寧に歌い、メロディを引き立てる。６４以降の木管（フルート、オーボエ、ファゴット）のアンサンブルも美しい。１２２と１３２の金管のファンファーレも引き締まっている。
第４楽章では速めのテンポに戻る。ソリストは１６４以降オケが賑やかに鳴っている間に登場。１８７以降またも指揮者は弦をあおる。いよいよ歌が入る。
この日のもう一つのお目当てはスウェーデン放送合唱団。前列に女声、後列に男声各１列ずつ、総勢３０人もいない。指揮者は音量をほとんど落とさないのに、楽々とオケを越えて聴こえてくる。しかも力で越えるのでなく、やわらかで透明な響きがオケの上にふんわり乗っかる感じ。泣けてきた。６５４以降の二重フーガではぐんとテンポを落とす。同じメロディを演奏する合唱とオケのパートが三ツ星のカルボナーラのように絡み合う。ソリストたちも合唱団員、よくまとまっている。絶叫も悲鳴もうなりもない「第９」なんて初めて。気持ええなあ！
オケを解散させた後も拍手は続き、スクロヴァチェフスキは一度はコンミスと、二度目は一人で登場して聴衆に応える。チェリビダッケ、ヴァント、朝比奈亡き後全国のコンサートホールをさまよい続けてきた日本の聴衆は、ようやく次世代の老巨匠を探し当てた。ただ、その演奏スタイルはこれまでの巨匠たちと異なり、元気溌剌としたもの。スクロヴァチェフスキは今年で８３歳になるが、目をつぶって聴くと３０代の指揮者が振っているように感じる。目を開けても指揮ぶりは３０代。早くも次の来日が楽しみになってきた。
オペラシティ・コンサートホールのバルコニー席に初めて座ったが、ステージ寄りの席だとオケの響きが天井から客席奥へ下り、それがさらに跳ね返ってくる感じ。アジア・ユース・オーケストラの時に座った、ステージを正面に見る席の方がはるかに音がいいことがわかった。
